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我的夢幻年代正文卷第二百七十五章紅毯衝奧藝術片的套路:從戛納電影節開始運作,一路各大藝術類電影節走下來,積累下足夠的口碑,然後再去衝擊奧斯卡。

或者從威尼斯開始運作…

反正總要藉助一下歐洲三大…

套路都一樣,剩下的就看手段了!

其實,擼獎這種東西,也隱藏著很多東西!

你比方說今年的戛納,如果搞定了評委團主席,拿個獎不是問題。

有點難…

今年的評審團主席是伊莎貝爾·於佩爾…

一個混跡在歐洲的電影人。

深受法國新浪潮影響,鍾情一些陰暗的角色——挑戰倫理底線的角色,比方說《鋼琴教師》、《母親,愛情的限度》…

所以,她對好萊塢電影向來沒什麼好的觀感。

這個就要福克斯去疏通了…

反正新聞集團擅長竊聽…

好吧,這是句玩笑話。

但就算不把金棕櫚頒給沈夢溪,至少也要給小李子一尊影帝獎盃吧。

他一個人吸引了在場至少一半以上的媒體…

還有個問題,今年是法國電影新浪潮發生50週年的紀念,戛納電影節組委會又在官方海報上大張旗鼓地向安東尼奧尼1959年的經典影片《奇遇》致敬,而且組委會還特別展映了費里尼拍攝於1960年的金棕櫚影片《甜蜜生活》,還一併放映了《甜蜜生活》的紀錄片《甜蜜生活的製造者》…

所以,很明顯…

今年的戛納大獎勢必傾向於新浪潮風格。

什麼叫新浪潮?

新浪潮,又稱電影手冊派、作者電影:以《電影手冊》為根據地,在巴贊理論與義大利新現實主義電影的影響下,大都以傳記的手法記錄或表現一個事件、一些人物,往往集編劇、導演、對白、音樂,甚至製片於—身,拍攝非政治性的電影,力圖真誠地描寫男女和愛情,暴露虛偽。

這麼說吧,脫離了傳統好萊塢敘事!

無論是節奏還是敘事,新浪潮都已經是昨日黃花了。

新浪潮實際上大約只有三十年的藝術生命,只不過中國大陸剛睜開眼的時候就看到了這個,一票所謂第六代強行給他續了一波。

一堆影評人又給它推上了所謂的藝術殿堂…

其實,真正瞭解電影的,要感謝新浪潮的是他們對電影技法的開創和推動,比方說跳剪,比方說色彩…

至於他們的電影,說實話,大都看不太懂…

……

作為開幕影片,《海邊的曼徹斯特》自然備受矚目,也是戛納電影節推介的重點影片之一。

也是今天紅毯單元的重點!

排在倒數第二齣場——壓軸的當然是評審團…

萊昂納多還有羅根·勒曼處在內的都是黑色西裝,沈夢溪也一樣…

一般出席這種場合都要穿西裝、打連帶。

這是一種禮儀!

記者採訪,幾乎無視了沈夢溪還有羅根·勒曼,全部對準了小李子:

“這個故事探索的是人性中邪惡的一面,以及人與人之間始終存在的距離與鴻溝,特別是那些遭受親人故去的人們。”

“劇本寫得很好,我立刻就被吸引住了。”

“當劇本足夠好的時候,事情幾乎成功了大半。當你這個劇本的作者在一起工作時,你會發現他們比演員做的更優秀。沈是一個傑出的導演,和他溝通十分順暢,我的任務就是隨時喚起各種各樣的情緒,讓這出戏更加令人信服,因為臺詞已經寫好了!”

“我大部分是時間都呆在這個角色裡面,就像流向海洋中的水。有時候你完全在水下,被它淹沒,有時你只是站在那裡,水濺在你的腳踝上。但你一直都在其中…”

作為導演,沈夢溪肯定也要說幾句。

“我不願意去預先想象萊昂會如何演,我想要他自由發揮,隨機應變。”

“這個電影能拍成什麼樣,完全取決於萊昂…”

“為何一人的逝世能夠在部分群體中產生如此的共鳴,而同時其他人又漠不相關的過著自己的日子。這些故事可能都涉及到了個人的負罪感,但這並不是我最想傳達的。《海邊的曼徹斯特》看上去更像是在講負罪感,但是它同樣關於悲傷、忠誠、處事和愛情。”

“負罪者倖存…差不多吧,你們看了電影應該更能理解。”

聊完這些,沈夢溪領著兩

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