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“我一直有個問題。”
“您說。”
“你們夢溪的電影基本上都是新導演+監製，然後你擔任出品人、製片人，這個監製的作用是什麼？”
“就是幫忙看看導演能不能調動劇組…”
“那監製跟年輕導演溝通的時候，會礙於監製的指導而放棄自己的堅持嗎？
“不會。所謂的堅持是針對謬誤，針對正確的道理為什麼要堅持？大家都是明白人，聰明人一聽就能明白哪個是對的，哪種方向是正確的，既然正確的又有什麼堅持不堅持的？誰提出的正確聽誰的。”
沈夢溪接著道：“我們沒有權威，也不迷信權威，正常來說，一個專案前期籌備，我們會有6到12個月，確保每一步都到位了，然後正常開拍、做後期，上映！”
“那你覺得下一個階段，我們的創作路線應該朝哪個方向？”
“第一肯定是重工業型別，只有重工業專案才能滿足中外同步上映，其他型別，很容易水土不服，更慘的情況，拍一半被叫停了！”
很多啊，有一些是專門針對海外市場的，比方說，真實事件為背景，講述中國某監獄在被特大洪水淹沒的情況下，轉移一萬多服刑犯人的故事。
轉移途中，被洪水衝散的三個死刑犯與一名獄警的生死抉擇成為故事核心。
洪水大場景、警察與逃犯、懸而未決的五發子彈，這些關鍵詞都很有賣點…
但是被叫停了！
布侖屋買下的拍攝權，換個背景，邀請克林特·伊斯特伍德擔任導演…
此外，還有個遊船計劃，就是很多外國旅遊公司對中國影片有需求，放在遊船上播放，因為有很多中國遊客乘坐。
但對方給的價錢“難以接受”，每個月每部片子只支付20美元版權費…
20美元…
打發要飯的？
你哪怕多給點呢！
花點錢，不丟人！
這事就這麼黃了！
張果立：“除了重工業電影，還有呢？”
“繼續做型別片唄，喜劇、犯罪、動作片…順便做一些現實主義題材的劇集…”
“現實主義題材？”
“…第六代那種？”
“不是！”沈夢溪搖頭：“其實我們那會上學看了大量國外解禁的片子，如馬里昂巴德、費里尼等個人化的獨立電影，這樣的電影教育也會影響整個第六代；加上你又沒錢，又沒人請你拍主旋律，只好自己尋求生存之道，莫名其妙的被擠壓到了那樣的一個環境裡面。同時中國電影也沒有這麼好的市場，所以他們只能去迎合電影節，越資產階級自由思潮越有可能，那是一個出路。”
“但我始終對那類電影不感興趣，我認為好電影的含金量應該有高效的敘事、複雜深刻的人物，是以劇情片標準來要求的！強情節、強敘事！”
“但好些東西，不好直面講述，我跟韓董聊過，聊過…但我們一致認為適合拍攝，就算了！”
魯榮漁2682號慘案…
魯榮漁2682號漁船載33名船員出海，2011年8月12日，被中國漁政船拖帶回港時，船上只剩11名船員，歷時近兩年的偵辦和審理，11人被判殺害22名同伴…
這個是真血腥！
你能拍嗎？
拍出來意義在哪？
……
柳亦菲、楊小蜜跟這幫搞喜劇的完全不在一個維度！
小姐姐稍微好一點，她拍了，蠻佩服沈藤的…
不是他記臺詞的功力，而是整個劇組都以他為核心！
編劇兼導演閆非、彭大魔，主演瑪麗、艾倫、尹正…
沈夢溪是製片人、出品人，沒有發生什麼資本差點換掉瑪麗的事情——據說是因為長得醜，所以，製片方不看好…
但這個劇組的核心是沈藤——沒有人能在開心麻花這種才華濃度這麼高的場所裝十年的逼，頂十年的高帽。
而且閆非、彭大魔都是沈藤的同學，當時是他推薦加入的麻花…
老實說，這個片名不是很能調動大眾興趣點，因為你光聽片名，不知道這是啥玩意！
作為話劇的名字，夠小資、夠文藝，字裡行間格局不大也沒有關係，對它的消費群體來說非常合適；但是作為電影名字，離主流觀眾的審美距離實在太遠了。
、、…
你看片面就知道劇情和大概內容！
…咋一聽感
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