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“一首非常不錯的當代節奏布魯斯作品。”郭安琪在田甜唱完之後點評道。

“當代節奏布魯斯是節奏布魯斯在現代的發展。在發展中,當代節奏布魯斯相較於傳統的典型節奏布魯斯加入了諸如騷靈、放克、嘻哈、流行、電子舞曲等元素。特別是當代節奏布魯斯最愛使用電聲樂器,融入了大量電子風格。你這首歌的開場用的就是電子擬聲器做的薩克斯吧?和真正的薩克斯相比,電子擬聲的薩克斯少了一絲金屬的尖銳和冰冷,反而多了一點點溫暖的感覺。

同時當代節奏布魯斯還特別喜歡用嘻哈樂或舞曲的節奏,這讓當代節奏布魯斯的節奏會相對較快一些,更符合現代人的聽歌習慣。最為重要的是,唱當代節奏布魯斯需要運用的大量修飾音。但是很多人在唱現代節奏布魯斯將這個‘大量’理解為‘無處不在’,於是不少當代節奏布魯斯唱出來感覺總是有人在裡面怪叫。還好你知道這個限度,修飾音有,可是點綴得恰到好處。最後有一點我特別欣賞的是,這首歌和你的嗓子特別搭配,彷彿是為你量聲打造一般。對了,你這首歌似乎是第一次演唱吧?看來你找到了非常優秀的詞曲作者及製作人!”

“其實這首《最熟悉的陌生人》的詞曲作者,各位評委老師都應該認識。”田甜說道,“這是我特意拜託我的室友,也就是沈欣幫我寫的。而編曲也是沈欣和姚東仁老師一起商量的。”

田甜非常聰明地在這裡點出沈欣,除了幫沈欣造勢之外,也製造了一個自己與沈欣的聯絡。雖然沈欣未來不見得會記得這個小人情,可自己和沈欣的這個聯絡足以讓自己上各種電臺電視節目有話可說。這種“抱大腿”的行為在娛樂圈裡非常常見,也不見得每個抱大腿的人都會被詬病,只要你抱對了大腿,那麼對你的事業絕對是有利無害。

“所以,這又是一首沈欣式的金曲?”杜維明驚訝地說道。

以杜維明的音樂素養,他當然能聽出這是一首非常經典的金曲。沈欣能將如此優秀的歌曲給別人唱,那就表示她自己至少有不屬於這首歌質量的其他歌曲。一個還沒出道的新人就有這麼多優秀歌曲伴身,那她的出道專輯到底有多驚豔?杜維明都有些不敢想象了。

“我現在在想,沈欣會不會寫男人可以唱的歌曲呢?我都想向沈欣約歌了,沒準我的專輯就要靠她的歌曲來拉銷量了。”

杜維明的這番評價有些幫沈欣以後鋪路的架勢,不過聯想到他和沈欣是同公司的關係,所以其他兩個評委也不覺得好奇了。像杜維明這種已經決定在星光影視養老的歌手,他手上肯定也有星光影視的股份,所以他是最希望星光影視發展良好的那群人。故而杜維明用自己的名氣替沈欣開路也沒有什麼,畢竟沈欣名氣大了,星光影視才能有機會拿更多的錢。

“沈欣會作詞寫曲,這個我們都知道了。但是如果沒有田甜的提醒,我們都忘記了一個事情,那就是沈欣的編曲能力。”林綺雯找到一個切入點之後,也加入了話題討論。

“當然,如果是作為一個編曲人,那麼沈欣的能力有些不達標。但是作為一個音樂製作人,她的編曲能力其實是足夠的。其實很多人都不理解音樂製作人的工作,因為他似乎啥也沒做。

你看,歌詞有填詞人、譜曲有作曲人、伴奏編排有編曲人,然後還有錄音師、混音師、母帶師等等。他們都在幹活,那音樂製作人在幹嘛?打個比方,如果說一個音樂作品是一個人的話,詞曲就是構成這個人的主要部分。那麼編曲、錄音師、混音師等等就是負責為這個人打扮的。一個人長得如果不是特別好看,透過服裝、化妝、髮型還是可以得到一定提升的。但是音樂製作人呢?他是決定這個人應該是什麼樣的人。

也就是說,在現代唱片工業裡,製作人覺得某歌手需要什麼樣的作品,他就會找詞曲作者說我大概要這個方向的作品,拿到作品的DEMO之後他就會找編曲、錄音、混音和母帶將這塊璞玉打造成他最終期待的樣子。所以,製作人似乎什麼都沒做,但實際上他什麼都做了。而沈欣剛好做的就是這麼一份工作!”

“是的,我常常說,優秀的音樂人一定要有基礎的編曲知識,能夠比較深入地參與到你的作品製作當中去。”郭安琪補充道,“如果一個音樂人僅僅除了唱歌而不管其他製作過程的話,那他一輩子也就是個歌手而已,當不起音樂人這個頭銜。因為製作人決定了你歌曲的風格,也就是歌手的風格。如果歌手連這個都不能掌控的話,那他就是唱片公司推出的標準化工

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