第13部分

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。《徽州女人》演了兩百多場，應該說我每一場，站在臺上的時候從來沒有過厭倦，甚至是每一場跟每一場都不一樣，都不是簡單的重複，絕對不重複，從小演到大，十年前演小的時候，可能很得心應手，演

？後面老的時候，會顯得有點做作。但是現在隨著年齡增長，越往後演，這個豐富的內涵越會給你帶來無窮無盡的幸福感。

白燕升：之後再芬又拍了一個戲，叫《公司》。是個現代戲。有人說它是失敗的，你同意嗎？

韓再芬：不同意。至今為止，我認為《公司》將會在我們戲劇改革的路上會留下一個很深的印記。我認為戲曲要做的話，它一定是要做一個讓大家都想要的東西，而不是大家可要可不要的東西。寫這個劇本的時候，更多側重於年輕的觀眾，想把年輕的觀眾帶進來，想用戲劇的方式來演繹當代，讓我們黃梅戲能夠跟現代的觀眾進行對話，力求使黃梅戲變得時尚和現代起來。

白燕升：接下來，我給你出一道選擇題。創編一個黃梅戲的新作品，你最看重哪個方面？A、像《天仙配》《女駙馬》那樣，好聽、好看、便於流傳；B、國際化，呈現舞臺綜合的完美。C、反映時代話題，也就是現代戲。D、突出角兒。ABCD，如果只能選擇一個，你會選擇什麼？

韓再芬：我第一個選擇的可能就是這個時代，反映時代話題的現代戲。我非常希望有這麼好觀眾基礎的黃梅戲能反映當下的生活。如果我們不去選擇這樣的東西，你可能就會慢慢地被他（觀眾）所遺忘。因為現在各種門類的藝術形式太多了，黃梅戲呢，我覺得它跟其他的劇種又有所不同。特定的條件，去選擇它特有的東西，而不是泛泛地。

韓再芬：徽州女人（3）

白燕升：傳統藝術從業者，似乎總在演著幾百年前的故事，總在演才子佳人的戲。剛才再芬選擇的反映時代話題，我特別認同，尤其是搞傳統藝術的藝術家，一定要創作跟這個時代有關係的作品。否則你將被時代所拋棄，因為你拋棄了這個時代。

韓再芬：其實戲曲的改革難度還是很大的。比方說演《公司》的時候，就遇到了很多的難題。形體動作完全不一樣了，你再也不可以用傳統劇目的東西，套到它的身上。曾經我還做過一次特別有意思的測驗，我找到一個小孩，我說小朋友，阿姨做一個動作給你看看，你看看這個動作到底是什麼？就是我們戲曲的〃開門〃的動作。我做了以後，他翻那個大眼睛對我看，阿姨，您能不能再做一遍，我沒看懂。然後我又做了一遍。

白燕升：他的反應是什麼？

韓再芬：阿姨，你好像是在游泳吧？開門、關門，他覺得是游泳，奇怪吧？從這個小孩子說的反應，我就在想，

？那個時候所處的生活環境它就是那樣啊，門就是有門閂，要雙手拉開，抬腿進門要過門檻，所以這些傳統程式它都是依照當時的生活情景產生。我就想，我們現在做現代劇，應該怎麼辦。應該朝哪個方向走。這個動作的設定，它應該怎麼去尋找，有很多很大的難度，這是一個全新的課題，所以他們後來說我很大膽。後來我想，有些嘗試的東西沒有必要給它那麼多的負擔。我就是韓再芬，我是中國劇協副主席，我更是一個演員。我的責任就是這樣，我可以去嘗試這個，也可以嘗試那個，我覺得人們應該有更大的寬容性和包容性。

和韓再芬聊天，我能感覺到她的敬業和勤奮，執著和要強，為了黃梅戲，她把自己的智慧和能量做到了最大限度的發揮。從她略顯疲憊的眼神裡，我還讀出了她的渴望，她或許急需一個強有力的智者高手能助自己一臂之力，再來一次超越和蛻變。

韓再芬身上有那麼一股勁兒，敢作敢為，直來直去，甚至口無遮攔，可一旦因此遭遇了麻煩又不太會巧妙地化解和完善地應對，這是她簡單率真可愛的一面。

或許也正因如此，她才能打破常規地大膽嘗試跨界藝術，比如話劇、小品、影視劇等，從而使她進入了大眾視野。由此帶來的巨大聲譽吸引了眾多非戲迷關注瞭解並喜歡上了黃梅戲。

1984年，因主演黃梅戲電視連續劇《鄭小姣》一舉成名，讓我們認識了韓再芬；15年後的1999年，因主演黃梅戲舞臺劇《徽州女人》讓我們記住了韓再芬。

2008年7月22日，集敘事、抒情與哲思為一體的新編大型現代黃梅戲《美人蕉》在北京國家大劇院揭開神秘面紗。看得出，此戲在戲曲表現形態上做了大量的改進與創新，充

徽州女人……嫁

？《白門柳》中飾柳如是