第二十章 後門

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噹噹噹。鐘聲響起，陳陌停止講述。

故事自然還沒講完，不過這正好符合他的預期。故事會，誰規定一個故事不能分為上下兩部分呢？

望著其餘三個方位坐著的面具人，陳陌滿意地點點頭。此時他們幾人就好像牌桌上的賭徒，大家都對自己擁有的籌碼遮遮掩掩，生怕一不小心就把底牌暴露。

但這幾個賭徒沒有意識到一點，怎麼才能確定某人亮出的底牌就一定是他最終的手牌呢？

沒錯，陳陌從一開始就沒打算老老實實按照規矩辦事。他知道自己永遠無法在規則上超越其他人。既然不能利用規則，那不如就打破它，或者說，嘗試尋找漏洞，再構造一個屬於自己的灰色地帶。

陳陌迫切地想成為那隻翻越柵欄的黑山羊，而從遵規到逾規的過程則是源自於內心深處對於foe越來越強烈的不信任感。

自從《電梯》扮演過後，陳陌就深刻反思了自己的行為，他認為自己失敗的原因是無知。然而當他作為講者述說故事時，他有了全新的體驗。

恐懼源自於無知，引發恐懼的無知卻是人為賦予的。他的無知，是在foe告訴他頭頂的“井口”大小後產生的。

換言之，foe在故意誘導他探索“遊戲規則”。

對於foe的目的，他一直心存疑慮。這個“程式程式碼”太過人性化，它的身份肯定不止觀察者這麼簡單。

有時候陳陌也覺得自己是不是過於敏感。現實中他不過是一名暴富後又迅速破產的失敗者，在佈局者的眼中他連一枚棋子都算不上。

難道這一切真的只是湊巧嗎？

就在剛剛，陳陌產生了一個全新的想法，這個想法來自他在《騙局》中看到的關於欺騙大師的定義。

真正的欺騙大師，他說出的十句話中有九句半是正確的，而剩餘的半句可能在之後的實踐中也能被證實。

但正是這半句話，會在無形之中對你所未知的過去進行欺詐，從而改變前面九句半的真實定義。

這一連鎖反應將誘使你在看似客觀的實踐中加入主觀認知，最終產生符合預期的“偽結論”。

依據詐騙師理論，foe關於規則性質的提示應該不會出錯。換句話說，可以從實踐中發現錯誤的謬論它都是不會作偽的，因此陳陌可以確認一輪答辯實質就是貓鼠遊戲。

正在陳陌胡思亂想時，他又一次體驗到時空錯亂產生的意識混沌感。他能察覺出周圍環境的差別，但短時間內身體無法控制，他只能在黑暗中繼續思考接下來的“尋人計劃”。

陳陌在自己講述的故事結構中設計了一個表裡世界。表世界是探靈三人組在醫院中的遭遇，裡世界則是主人公五年前的回憶。

按照他的想法，如果意識投射進“鬼”角色，那自然是最好的。鬼在故事中主要有地縛靈，方紅，林玥，鍾主治以及未出場的失蹤人員。這些角色在他的故事情節中屬於未知範疇，不受邏輯束縛。

假如扮演的是“鬼”，陳陌就能夠在陰影中觀察眾人的變化，必要時還能利用超自然力查驗身份。

他在故事架構中有意地摻雜了許多有利於作弊的“後門”，扮鬼則能將優勢無限擴大。可以說只要陳陌是“鬼”，他贏下這一輪賭局的把握能達到九成九。

次一級的選擇是猴子。陳陌在這個人物身上至少設定了“博聞”，“冷靜”，“思維縝密”，“洞察敏銳”等多個特性，屬於劇本中的“偵探”。

然而猴子還有一個只屬於陳陌的“bug”。

劇情中猴子不能多言，說出的話具有預言特點，但猴子的特異能力遠不及此。

陳陌從李靜雯的電梯故事中汲取了經驗，他發現了雨衣人雨衣的顏色除了簡單的變化以外似乎還有指示功能，證據就是他看到的雨衣人是身穿《電梯》從未提及的紅色。

《電梯》中的雨衣顏色確實會發生變化，但李靜雯並未解釋緣由。這就好像小說作者挖出的“坑”。不管這個“坑”最後能不能被填上，至少它最開始被挖出時作者是有一些想法的。

陳陌沒有說出的“想法”就是：猴子具備陰陽眼，他能分辨死物並預見一定限制下的未來。

當然，如何出老千陳陌也有辦法。能見鬼，見到的可是鬼的真身，利用這點他能快速判斷扮鬼玩家是否是李靜雯。

而預言功能，是陳陌設定的陷阱。他自然無法保證李靜雯一定不會扮演“猴子”，所以預言就是他用來牽制特殊情況的秘密武器。

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