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目光懷疑地看向身旁陶醉不已的觀眾，滿腦子問號。
這個很好聽嗎，這女的都哭起來了？
怎麼辦，我要不要也裝作很陶醉的樣子，畢竟導演說觀眾表情誇張點沒事，不要壓抑自己的情感。
但這唱的是英文，我也聽不懂啊！
聽說這是國際上最先進的風格，難道是我欣賞水平不夠？但真沒覺得有多好聽
專家顧問團席位，七人的表情也是不一。
有人眉頭緊鎖，有人面色平靜，也有人滿眼欣賞。
李國健看著舞臺上的表演，良久後暗歎一口氣，覺得興許是自己年紀大了，還是不喜這種演唱風格。
作為專業的音樂人，雖然自己沒有用過，但他當然知道autotune這樣東西。
其實就是透過技術手段，將演唱者張藝凡的鼻音共鳴放大，而在低音聲部，甚至還表現出一種黑人嗓。
毫無疑問，透過auto-tune的處理，張藝凡的人聲動態變得鮮明，也有了很立體的音場縱深。
相比真聲的一些技巧，這些透過auto-tune完成的技巧，則要更圓潤也更充滿科技感，在舞臺表現上，的確能達到一種新的效果。
但是，這不是歌手真正的聲音。
這一點是李國健無法接受的，並非對這種國外說唱歌手廣泛採用的音樂風格有偏見，但他始終認為，一種音樂風格的誕生，是有根植與其本土文化土壤上的。
比如古風、中國風，在國外絕對無法誕生出這種風格的音樂。
不同文化圈的音樂人，對某種風格的借鑑、改編、本土化，也許能夠擦出新的火花，但倘若全套照搬，未免會有點“水土不服”。
畢竟，歌手也許明白其中含義，但這就很容易變成孤芳自賞，說不好聽點，就是自high。
自high當然沒錯，但若想獲得大眾的普遍認可，你總不能苛責所有聽眾與你有一樣的經歷。
總得讓別人先把歌給聽明白了吧？
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