第44部分

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，而就是在這一年，傅抱石在生活上還是有許多空閒時間的，他才有精力創造出了這部作品。而在1938年10月江城被日軍攻佔淪陷後，傅抱石隨同政治部第三廳撤退到重慶，以後再也沒有回來過江城。”

為了方便拍攝效果，經過持寶人同意後，電視臺的兩位禮儀小姐幫忙扶著這幅字畫橫過來。

侯大師拿著話筒繼續介紹道：“這幅畫中的龜山和蛇山是江城著名景點，整幅畫充滿了山水秀美的景緻，用筆瀟灑，用墨酣暢，將山，江水，墨，色融為一體，尤其是作品中的墨色表現，濃墨處濃黑透亮，淡漠處秀逸朦朧，氣勢磅礴！在筆法上變化多姿，筆墨飛舞，畫山石的皺法是隨意縱橫，達到了無我忘我的超然境地。畫卷中的作者自識‘戊寅四月聞臺兒莊大捷喜作於黃鶴樓’，說明此副畫是在1938年4月臺兒莊戰役後所作，具有非常大的紀念意義。所以經過專家鑑定，這幅畫是一副傅抱石先生的真跡中的佳作，價值非常高！”

現場響起熱烈的掌聲，侯大師放下話筒，給大家鞠躬道謝，走了回去。禮儀小姐小心的將畫卷收起，持寶的漂亮姑娘笑的臉上開了花兒，上前和專家們一一握手，最後拿著畫卷揮手離開，當然後面還會有持寶人後臺採訪了。

此時幾位專家紛紛讚歎，交頭接耳，攝影機也配合的將這些小動作都拍了下來，這些小花絮也能增加不少可信度和娛樂性，專家們都配合的很。

玉器書畫都有了重磅作品，雜項和瓷器還沒出精品，蔡館長一點都不急，樂呵呵的說道：“好東西都是壓軸的呢！”張明更不急，最好是雜項全軍覆沒，都拿不出手最好，自己也就不會受到各方關注了。

沒想到擔心什麼來什麼，下面這位持寶人，就拿著一個錦盒朝張明走來。張明抬起頭，眼睛一亮。

這位持寶人小妹妹年齡大約十七八歲，長的清秀之極，氣質相貌俱佳，穿著一身充滿濃郁中國氣息的刺繡仕女服，一身紅裝，身上的花卉刺繡活靈活現，仕女人物傳神精美，整套衣服裁剪的相當得體，襯托的少女婀娜多姿的身材，看的張明讚歎不已。

這個小妹妹羞澀一笑，將手中的錦盒放在張明面前，後退幾步，雙手自然搭在小腹處，顯得特別有教養。

張明忍住心跳，自己現在是個40歲的大叔，應該對這種小蘿莉沒興趣的啊！現在攝影機對著自己，千萬不能失態。

平靜一下心情，張明開啟錦盒一看，還真是應景，這裡面正是一副刺繡作品。

向少女示意一下，然後和坐在旁邊的蔡館長一起開啟這幅刺繡長卷。中國四大名繡是蘇繡，蜀繡，湘繡和粵繡，但是少女提供的刺繡不屬於這四種，而是非常具有地方特色文化的漢繡。

漢繡的基礎是楚繡，融合了南北諸家繡法的長處，具備鮮明的地方特色，也是國家非物質文化遺產類目中的江城文化遺產。

在張明記憶中的江城志裡記載，在清末民國初期，漢繡發展到了鼎盛時期，江城三鎮均有織繡局和繡花街，產品遠銷海內外，甚至還拿過一些國際上的金獎。它的衰敗則是在日軍進攻江城淪陷後，整個繡花街被燒燬，導致漢繡日趨凋零手藝幾近失傳。

張明仔細摸索著這幅長卷，畫卷上繡有一副寬廣的荷蓮圖，名叫《情繫鄂湘蓮》。

與一般的荷塘不同，刺繡畫卷整個背景特別寬廣，荷蓮群處於一片寬廣的水域中。繡線以紅，黃，綠，藍為主，針法密集，空白處用滿繡填充，荷花蓮葉色彩斑斕炫目，立體感特別強，用手摸上去，是一種虛虛實實的感覺。整幅繡卷色彩豔麗，花紋瑰麗，精美無比。

雖然左手傳來的靈氣顯示，這僅僅只是一副四五十年曆史的作品，但是張明還是被深深的震撼到了。

自從1938年日軍侵佔江城後，大批的繡娘和漢繡藝人紛紛逃離江城，作為楚繡漢繡最大的文化中心就此支離破碎。

現代漢繡的最大一宗分支是在洪湖，洪湖位於鄂湘交界處，洪湖漢繡的代表人物吳文秀從江城逃離後，勵志傳承漢繡文化，一生致力於恢復漢繡振興，解放後創立了洪湖繡花廠，漢繡才得以延緩殘存，但是隨著第四代傳人吳壽康吳永芳兄妹的的相繼逝去，除了技藝無後人繼承超越外，更多的是帶走了漢繡的精神，現在整個漢繡領域已經無人能填補他們的空白。

這些資料，張明都涉獵過，此時摸著這幅《情繫鄂湘蓮》，他已經猜到了繡卷的真正來歷。這是一段非常讓人難過的歷史經歷，眼睜睜看著一種歷史文化瑰寶就在眼前慢慢消失，張明心中充滿了無奈。