第74部分

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了，眼前不覺一亮；誰知細看之下，卻原來是水底魚散，心頭又不免一沉，失望悵惘之情不覺在潛滋暗長。這裡，刻劃小夥子在愛情的期待中那種既充滿憧憬歡樂、又略帶擔心疑懼的十分微妙的心理變化，真可謂絲絲入扣，維妙維肖。

讀者也許要問：前四句明明寫垂釣情景，而卻偏說是寫愛情，是不是附會？否。因為詩的最後兩句點明：“日暮待情人，維舟綠楊岸。”詩人為什麼不把這兩句點明愛情的詩，開門見山地放到篇首呢？這就是詩的結構藝術之妙，如果把最後兩句放到篇首，詩來氣脈盡露，一覽無餘；再沒有委婉的情致。而且這樣一來，那一聯雙關句，勢必成為結尾，使語意驟然中斷，漫無著落，不能收住全詩。現在這樣結尾，從全詩意脈結構來看，卻極盡山迴路轉、雲譎霧詭、變化騰挪之妙。它使前面釣“垂釣”，一下子變成含情的活動，也使“疑”、“知”等心理描寫，和愛情聯絡起來，從而具備了雙關的特色。

詩就在嫋嫋的餘情、濃郁的春光中結束了。你看，在夕陽的反照下，綠柳依依，扁舟輕蕩，那小夥子時而低頭整理著釣絲，時而深情凝望著遠處閃閃的波光—他心上的情人。“日暮待情人，維舟綠楊岸。”這簡直是一幅永恆的圖畫，一個最具美感的鏡頭，將深深印在你的腦海中。

（徐竹心）

江南曲四首（其三）

江南曲四首（其三）

儲光羲

日暮長江裡，相邀歸渡頭。

落花如有意，來去逐輕舟。

《江南曲》為樂府舊題。郭茂倩《樂府詩集》把它和《採蓮曲》、《採菱曲》等編入《清商曲辭》。唐代詩人學習樂府民歌，採用這些樂府舊題，創作了不少明麗、清新的詩歌。儲光羲的《江南曲》，就屬於這一類。

頭兩句“日暮長江裡，相邀歸渡頭”，點明時間地點和情由。“渡頭”就是渡口，這裡的“歸渡頭”也就是划船回家的意思，“相邀”二字，渲染出熱情歡悅的氣氛。這是個江風習習、夕陽西下的時刻，那江面上該是“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅”。一隻只晚歸的小船飄蕩在這迷人的景色之中，船上的青年男女相呼相喚，那江面上的槳聲、水聲、呼喚聲、嘻笑聲……此起彼伏，交織成一首歡快的晚歸曲。

後兩句“落花如有意，來去逐輕舟”，創造了一個很美的意境。在那些“既覓同心侶，復採同心蓮”的尋求伴侶的青年男女之間，表現出各種微妙的、欲藏欲露、難以捉摸的感情，矜持和羞怯的心理又不允許坦露自己的心事，這兩句詩就是要表現這種複雜的心理和美好的願望。詩人抓住了“歸棹落花前”這個富有特色的景物，賦予景物以恰當的感情，從而創造出另一番意境。“落花”隨著流水，所以儘管槳兒向後劃，落花來去飄動，但還是緊隨著船兒朝前流。詩人只加了“如有意”三個字，便使這“來去逐輕舟”的自然現象，感情化了，詩化了。然而，這畢竟是主觀的感受和想象，所以那個“如”字，看似平常，卻頗有講究。“如”者，似也，象也。它既表現了那種揣測不定、留有餘地的心理，也反映了那藏在心中的期望和追求。下語平易，而用意精深，恰如其分地表現出這首詩所要表現的感情分寸和心理狀態。“藝術的天才就是分寸感”，這話倒是頗有深意的。

最後，順便說一下這首詩的第四句，有的本子作“來去逐船流”，如果不是從考證的觀點出發去判斷正誤，而是從詩意的角度來看，應該說“來去逐輕舟”更好些。因為，第一，“逐”字在這裡就含有“流”的意思，不必再用“流”字；第二，因為上句說了“如有意”，所以，那雖是滿載一天勞動果實的船，此刻亦成為“輕舟”，這樣感情的色彩就更鮮明瞭。“輕舟”快行，“落花”追逐，這種緊相隨、不分離的情景，也正是構成“如有意”這個聯想的基礎。所以，後一句也可以說是補充前一句的，兩句宜於一氣讀下。

（趙其鈞）

張謂●同王徵君湘中有懷

張謂●同王徵君湘中有懷

八月洞庭秋，瀟湘水北流。

還家萬里夢，為客五更愁。

不用開書帙，偏宜上酒樓。

故人京洛滿，何日復同遊？

張謂的詩，不事刻意經營，常常淺白得有如說話，然而感情真摯，自然蘊藉，如這首詩，就具有一種淡妝的美。

開篇一聯即扣緊題意。“八月洞庭秋”，對景興起，著重在點明時間：“瀟湘水北流”，抒寫眼前所見的空間景物，表面上沒有驚人之語，卻包孕了豐富的感情內涵