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民樂演出，被其中的琵琶獨奏《十面埋伏》深深吸引，激發了他創作音樂人物形象的衝動。
哈默這樣評價陳逸飛繪畫作品中的音樂人物形象：
有一組音樂家的肖像畫。這是很令人激動和興奮的，尤其是對其他藝術行當的人，陳氏在中國贏得了廣泛的讚譽。這些作品非常富於生活活力，畫面造成了音樂家、樂器和樂曲之間的微妙的呼應關係。在神秘的畫面裡，詩與畫緊密相關，水乳交融，音樂家的面部表情化解於音樂中，而聆聽者也漸漸融入了音樂家的內在生命。我獲得了一幅叫做《大提琴手》的肖像畫。從那時到現在一直懸掛在我的洛杉磯的辦公室裡，頻頻受到觀賞者的讚賞。
（［美］阿默德·哈默：《略說陳逸飛的油畫》，馬欽忠譯）
可見，不僅是國內的人喜歡陳逸飛繪畫中的音樂人物，國外的行家也一樣喜歡並給予了高度評價。
有一個叫屠式�У娜艘殘戳艘黃�惰﹁せゼ���鄢亂莘勺嗬滯加∠蟆返奈惱攏�⒈碓�1997年2月28日的《音樂週報》上，內容與孫煥英的文章大同小異，這裡就不具體敘述了。
陳逸飛對待這些批評，心平氣和。他看了屠式�У奈惱潞螅�誚郵堋賭戲街苣�芳欽囈庋薜牟煞檬彼擔�朗江＇完全有批評的權利，“無可厚非”，“我在踏踏實實地工作”。（《南方週末》1997年3月28日）陳逸飛的態度，顯示了他的大家風度。
畫像之爭
陳逸飛的作品中有不少舊上海的生活場景、舊上海的人物形象。這些作品，引起了一些人的誤解。許紀霖的文章很有代表性，他說：
也有懷著
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