第13部分

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但有諸多阻隔，使兩人不得互表衷腸。這默默無語之中，展示著深沉的痛苦。一切都顯得那麼無奈。在微風吹拂、滿天飛絮之中，她又越水南渡，飄然而去了。

下片抒情，以淡淡的語言抒寫那種追覓無著的痛苦不寧。“回首舊遊，山無重數。”表層是寫舊日尋遊，山水重重；實則是在寫執著追求的艱難困苦。“花底深朱戶”指女子的住所。而如今，人已去，影無蹤，她到底住在何處呢？無從可知，無從可曉。接下去“半黃梅子，向晚一簾疏雨。”這是在寫景，又是在抒情。黃梅季節，傍晚時分，那不盡的雨絲，正像他無法排解的滿腹愁緒。讀到這裡，很自然就會使人想起賀鑄那著名的詞句，“若問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。”此處“半黃梅子，向晚一簾疏雨。”與上述詞句的意境是一致的。結句直抒愁腸，“斷魂分付與，春將去。”傳匯出的是纏綿、痛苦與無奈。

這首詞結語構思奇特，痛苦不堪的主人公要把“斷魂”交付給春天帶走，其實誰都明白這是徒勞的，正如馮延巳所云：“誰道閒情拋卻久？每到春來，惆悵還依舊。”（《鵲踏枝》）然而正是這結語產生了語已盡而情未了的藝術效果。（趙木蘭）

木蘭花·清琴再鼓求凰弄

夢相親

賀鑄

清琴再鼓求凰弄，紫陌屢盤驕馬鞚。遠山眉樣認心期，流水車音牽目送。歸來翠被和衣擁，醉解寒生鐘鼓動。此歡只許夢相親，每向夢中還說夢。

這是一首戀情之作。上片寫詞人對他所鍾愛的女子的追求，下片寫失戀的痛苦以及自己對愛情的執著。

“清琴再鼓求凰弄，紫陌屢盤驕馬鞚。”這是一組對仗句，一句一個鏡頭，場景互不相同。第一個鏡頭再現了漢代辭賦家司馬相如在卓王孫家的宴會上，一再撥動琴絃，以《鳳求凰》之曲向卓文君表達愛慕之情的那戲劇性的一幕。只不過男女主人公都換了。“紫陌”一句，鏡頭由家中移位到繁華的街上。寫自己認準了美人的香車，跟前攆後地轉圓圈，欲得姑娘之秋波飛眼，掀簾一顧。唐人李白《陌上贈美人》有詩句雲：“白馬驕行踏落花，垂鞭直拂五雲車。美人一笑搴珠箔，遙指紅樓是妾家”。劉禹錫也有詩句寫都市春遊的熱鬧景象道：“紫陌紅塵拂面來，無人不道看花回”。可見，紫陌尋春之際，發生過多少與此相似的風流韻事！這兩句詞，如果說上一幕之鼓曲求凰尚不失為慧為黠，那麼下一幕的隨車盤馬卻就不免乎“痴”了。因此，“鼓琴”、“盤馬”兩句，雖同是寫對愛情的追求，貌似平列，但卻決非簡單的語意重複，而是不同層次的情感流露。在那鏡頭的跳躍中，有時間的跨度，有事態的發展，更有情感的升級。這是不同層次情感的真實記錄。

“遠山眉樣認心期，流水車音牽目送。”這兩句“遠山”句承首句“清琴再鼓求凰弄”，回溯“鼓琴”之事。“流水車音”句承接“紫陌屢盤驕馬鞚”。這裡“遠山眉”一典，見劉向《西京雜記》：“卓文君姣好，眉色如望遠山”。首句既以司馬相如自況，這裡乃就勢牽出卓文君以比擬伊人，密針細縷，有縫合之跡可尋。“心期”即“心意”，詞人似乎從那美人的眉眼之中，看透了美人對自己的愛意。正因為有這驚鴻一瞥，才使前兩句之問略去了的情節進展有了關捩，既以見當時之“鼓琴”誠為有驗，又證明後日之“盤馬”良非無因。於是，懸而未決的問題便只剩下一個“盤馬”的結局畢竟如何了，這就逼出了與第二句錯位對接的“流水車音牽目送”。那車輪軋軋，似輕雷滾動，一聲聲牽扯著詞人的心，好似從詞人的心上碾過一般。姑娘的輜軿車漸行漸遠了，而詞人卻仍然駐馬而立，凝目遠送，望斷離路。

“歸來翠被和衣擁，醉解寒生鐘鼓動”二句，寫詞人“目送”心中的美人遠去之後，心情鬱悶，痛苦不堪，他便借酒澆愁，去喝了一場悶酒，酩酊大醉之後，跌跌撞撞地回到家中，衣裳也沒有脫便一頭栽到床上，擁被睡去。及至酒醒，已是夜深人靜，但覺寒氣襲人，又聽到寂涼的鐘鼓催更之聲。這“寒生”二字，既是實寫，也分明寫出詞人心緒的淒涼、寂寞。聽到那淒涼的鐘鼓聲，詞人又當是何等心緒呢？

“此歡只許夢相親，每回夢中還說夢”二句，詞人筆鋒兩到，一方面以逆挽之勢插入前二句間，追補出自己在“擁被”之後、“醉解”之前做過一場美夢，在夢中相親相愛，百般溫存，萬種憐愛。這在筆法上來講是敘事之詞，另一方面，它又以順承之勢緊承前二句之後，抒發其“覺來知是夢，不勝悲”的深沉感慨，自是入骨情語，強作歡笑。本來一對熱烈的戀人，不