第二百四十章 籠中的猛獸

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角度拍攝的鏡頭，透著一層鐵鐵柵欄，那若隱若現的畫面，顯示了女主角此刻的憂心忡忡。

歌曲的*結束後，最後一個鏡頭是從熱情奔放的紅調一下子轉成了深藍的冷調背景，暗示著客套和誘惑結束了，真正到來的是冰冷、陰暗的鐵窗生涯。

洛克希也在監獄中看到了一直豔羨的維爾瑪，從監獄長與維爾瑪的交易，以及對她冷淡的話語中，漸漸感受到了不同。

陰暗的燈光照不亮監獄的黑暗，純美的歌聲滌不清塵世的*，清澈的淚水洗不淨鐵籠裡的汙淖。

第四場歌舞牢籠探戈也登場了，這是歎為觀止的‘獸性美女舞’，以歌舞的形勢，交待出了監獄殺人六姐妹的背景。

這一處歌舞，場景雖然來自杜克的設計，但歌舞卻是莉莉?弗雷德精心編排之作。

在極富感染力和視覺衝擊的勁歌辣舞中，六朵姊妹花在激憤的情緒中之中將自己的身世一一道來，在內心獨白和現實生活的話語交流之中，在冷豔和灰暗的色調之間，女人們狠毒、狂放、無辜的多重人格在這種對切中顯現無遺！

“很聰明的導演，很巧妙的手法！”

看到這場六人舞時，惠特莉不得不感慨了一句，她一直很想看看歌舞劇女主角米婭?瓦倫汀在影片中的表現，私心裡也是想與影片的兩位女主角做下對比，她畢竟是個劇評家，立場天然就被偏向米婭?瓦倫汀。

而米婭?瓦倫汀確實有段獨舞，也有群舞，卻完全沒有可比性，導演很明顯不想讓她搶戲，獨舞時全是側面四十五度角的鏡頭，群舞時乾脆做了淡化處理……

不過凱瑟琳?澤塔?瓊斯這裡的表演讓她眼前一亮，對方的歌舞很有爆發力，加上出眾的相貌，杜克?羅森伯格選擇她作為女主角，也是理所當然的事情。

還有一點讓惠特莉驚喜的地方，六名女演員手中的絲巾，起到了畫龍點睛的作用。

深藍色的背景，頂燈從藍紅兩色之間不斷變化，女囚犯講述故事時總是冷調燈光，每次一旦到達*——女性殺人的場面時，便瞬間轉成血腥的紅色頂燈，同時新增紅色絲巾作為道具示意殺人場面，似乎在揭示尤物也會殺人。

只有一場例外，匈牙利籍的女犯唯美而浪漫的曲調和舞蹈以及白色絲巾是唯一一個被冤枉的，最後偏偏成為了伊利諾州第一個被絞刑處決的女犯人。

籠中的猛獸都是性感的美女，逐一走到舞臺上來，張開大腿跳著熱情奔放，近乎野蠻的西班牙式舞蹈，引得觀眾又流鼻血，又膽戰心驚，跟著舞蹈和光影，都不自覺的認同了這些雌性野獸的結論——男人總是這樣，他們認為得到了我們，就不再珍惜。

這一處歌舞終於將影片推上了一個*，當場景再次切換成監獄的時候，熱烈的掌聲從劇院後方響起，然後迅速蔓延到了全程，直到可能面臨絞刑的洛克希從監獄長那裡得知律師比利可以拯救她事，掌聲才停了下來。

於是，影片所有演職人員中名頭和號召力最大的一個人——湯姆?克魯斯正式登場，僅僅是走在監獄中，沒有任何扮酷耍帥的動作，劇院中就響起了一陣年輕女人的讚歎聲，似乎她們等這一刻等了太久了。

接著就是湯姆?克魯斯的一場群舞，他年輕英俊，展現出的唱功也相當不錯，在他的支持者的帶動下，這段歌舞結束後，也贏得了一陣掌聲。

“這還是湯姆?克魯斯嗎？”

艾倫奇怪的看著庫尼特斯，“我覺得好像有些不同了呢，好像演技比以前出色了不少。”

“你這個笨蛋，別忘了指導他的人是杜克！”庫尼特斯理所當然的說道，“就算是頭豬，跟杜克合作的話，也會變成全世界最出色的豬，何況他還是湯姆?克魯斯。”

湯姆?克魯斯演技有所突破，歌舞表演相當賣力，從一定程度上來說，也能算得上出彩。

許多觀眾都有這樣的感受，《芝加哥》中的克魯斯不再是以前的克魯斯，最起碼沒有讓人在大銀幕上看到他第一眼時，就認為那個角色叫做湯姆?克魯斯。

他出演的律師比利是全篇中份量最重的男性主角，說是男主角一點也不為過，這個律師手段高超，狡猾奸詐又勢利，與媒體關聯密切，還懂得如何逢迎和操控媒體，在洛克希搭上他之後，好人阿莫斯又一次站了出來，籌集一筆錢，想要贏得這場官司。

儘管錢不夠，比利還是接手了這場官司，利用媒體將洛克希塑造成了無辜善良的美麗女性。(未完待續)

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