341.爭理

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可以表明，但後面逐漸模湖化就可以了。因為是這個人，直接承載了這個印記的本身……」

張一謀話音未落，許鑫直接就說道：

「可那是您

的《山楂樹之戀》。」

「……」

他一怔。

就聽許鑫繼續說道：

「或者說的更直觀一點，那是屬於您這一代人記憶中的《山楂樹之戀》。您在這方面的處理上，選擇了迴歸原始的記憶，透過您走過的路，您記憶中銘記的時代符號，訊息，甚至是對於大家風華正茂時的模樣，來構建出了屬於您自己作品裡，《山楂樹之戀》的鏡頭與風格。這是您共鳴的地方~」

一針見血……或者說毫不留情的，他說出了自己的心裡話。

因為此時此刻的談論，不是什麼學生和導師的爭執。

而是兩位導演，在創作理念上的爭論。

雖然不清楚會不會產生那種「我說服你」的結果。

可至少許鑫是不會，也不能妥協的。

因為，他是導演，是這部戲的權威，也是最終解釋人。

他需要做的就是對自己的作品負責，對自己的理念負責。

就如同張導現在對他說的，同樣是自身的想法一樣。

不分什麼後進前學，也不分什麼高低貴賤。

純粹的藝術創作理念的爭論而已。

「坦白地講，就文學性而言。」

「啪嗒……」

選擇點了一根菸壯膽，許鑫說道：

「《山楂樹之戀》這本書，就語言功底、文學創作水平……我不知道在您心目裡能有多高。可您要我說的話……艾米的文字功底，比起一些當代的成熟作家而言……其實要差一些的。

甚至，這本書那些時間過渡的論述，經常會給我一種東一榔頭，西一棒槌的既視感。所以，也就是您讓我來看。否則……姑且不論題材我是否感興趣，就它的文字結構而言……其實很一般。」

聽到這話，張一謀也不否認。

因為許鑫說的是事實。

艾米的文字功底，確確實實很一般。

比起文字功底，她字裡行間醞釀的那種感情才是這本書優秀的地方。

「就衝這一點，首先就會提高我的閱讀門檻。不過……雖然說您是我和這個劇本結緣的開始，但您既然選擇我作為導演來執導這部影片，我就必須要站在我的角度，來把這個故事裡所蘊藏的東西趨向於……我的創作理念上來。而在我的創作理念上來講，這個故事，我不單單只是拍給您這一代人看的。」

沒有什麼急頭白臉的抗拒。

也沒有什麼毫不留情的否認。

在藝術理念的爭論上，許鑫選擇了直言不諱的相告：

「首先就是演技。除非您讓我看到了一個演技天才，在未經訓練或者是磨練的情況下，她有著一種質樸的臉龐，還能用演技，來詮釋好我心中的靜秋……不然我還是會按照我的選擇來弄……我要找一個……我心中的「三里灣」。」

而對於許鑫這種抗拒，張一謀生氣麼？

並不。

甚至相反，他還挺慶幸閨女就坐在旁邊的。

因為閨女可以在自己看好的這個年輕人身上，學習到一名導演最寶貴的品質。

那就是對自己創作理念的自信與堅持。

誠然，如果影片失敗後，這種自信與堅持可能就是狗屁不通的湖塗賬。

但……擁有自己堅持和自信的導演或許會失敗一百次。

可只要有一次被觀眾認可，那麼就會被認可他的觀眾所銘記。

可如果導演連這種堅持和自信都沒有，為了名利、金錢、地位等等不停的妥協。

用句最貼切的話來形容，就叫做：芸芸眾生，不配英雄。

他不怕閨女犯錯。

只是怕她錯的渾渾噩噩，什麼都不懂還不自知。

徹底迷失在這個大染缸之中。

到時候頂著一個「虎父犬子」的名頭，草草收場，被打傷「不堪大用」的標籤掃進垃圾堆當中。

所以，作為父親，他覺得許鑫給女兒此時此刻上了非常棒的一課。

但上課歸上課，作為導演，他同樣也要選擇與「對方」的導演進行爭論：

「你要考慮到一部電影的整體節奏。演員的臉，就像是整部影片的一部分，你把一個不管是從形象氣質，還是過往她擅長的角色都是在現代