168.《SECRET》，XUXIN

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結果拍的黑暗了，國內不讓上，被禁後，就說什麼限制藝術創作自由。

可卻沒人想過，在全天朝的人民都在為美好生活奮鬥時，你拍的那跟個三孫子一樣的玩意到底是特麼為了藝術，還是胡編濫造的當一個無數先輩嘔心瀝血奮鬥而來的光明未來的攪屎棍。

偏偏，還在那不以為恥反以為榮。

一個挨一個的在那比，誒你被禁了一部？哥們我被禁了兩部，嗬，那是你牛比。不過我認識個被禁三部的，我把他喊來，咱們今天吃飯。

那德行就跟郭德剛相聲裡的反三俗專家一樣一樣的。

電影確實需要創作自由。

不錯。

但同樣的道理，刻意的歪曲、扭曲，那放到過去說是漢奸行為也不過分。

而國內被禁，沒有噁心到自己人的這群人，卻成功的給歐洲人留下了一個刻板印象外，也同時把第五代那些真正在探尋時代變遷的導演們的退路給堵死了。

歐洲人也不傻。

也會審美疲勞。

就跟林正英帶火了殭屍題材的電影，結果一週之內香江電影推出了幾百部粗製濫造的茅山道士打殭屍的垃圾電影一樣。

在瓜分完了這時代變遷的蛋糕後，天朝電影從進入千禧年開始，確確實實在歐洲開始沒落了。

雖然偶有水花，但都不是什麼重要獎項。

當初來看還沒覺得有什麼，反倒覺得世界文化共通的一些喜歡電影的人，在經歷了這段歲月後，就成了現如今這些網民發的帖子一樣。

每年，都期待能看到新的東西，可每年看到的東西……都感覺脫離了自己所熟悉的那個世界。

往前數吧。

59屆戛納顆粒無收。

58屆，王曉帥的電影《青紅》獲得了評委會認可，得到了評委會獎，但講的東西吧，又是老一套。

看著跟封建時代滿清遺老一樣的父母，扼殺了自己女兒的夢想，迫害了女兒青紅和戀人小根的分離，然後青紅反抗父母，最後留下了一出悲劇。

咋樣？

看著熟不熟？

把現代背景去掉，套上個民國的背景，你說它好聽點是索家族長老和子嗣之間矛盾衝突的家庭故事，難聽點就像是《紅高粱》+《大紅燈籠高高掛》+《菊豆》精神的綜合體都行。

特別是拍攝手法，依舊是陰沉、黑暗、晦澀……

好像跟不搞這些，就不會拍電影一樣。

電影需要深沉的元素不假，但天朝電影不能只有深沉元素吧？

再往前呢，王佳衛——《2046》。

別的不說，就問問那些誇這部電影好看的，有多少是真正看懂了《2046》裡面的隱喻的，以及有多少人是跟風，為了給自己套上個文藝咖的頭銜，昧著良心說好看的？

電影……最本質的東西，不是該講一個好故事嗎？

連當初模仿天朝電影的韓國這幾年都開始轉型了，怎麼天朝人自己還拿著不放呢？

再往前，婁葉的諜戰片《紫蝴蝶》。

照樣是水花都沒翻出來，只是入圍，一點獎項都沒拿到。

再再再往前，賈章柯的《故鄉三部曲》之一的《任逍遙》……

就這些題材，你怎麼看，都不像是給觀眾拍的電影，更像是為了去拿獎，或者是幹嘛幹嘛，故意拍出來的一些讓大家看不懂的玩意。

而隨著網際網路的興起，大批次的網民湧入網際網路，在網路上高談闊論。討論電影時，總會有人談起天朝電影的黃金時代，聊《紅高粱》、聊《霸王別姬》這些。

為什麼經常聊起這些？因為他們首先是給大家講了一個故事，並且把自己所寄託的精神完美的融合在了故事之中。

因為輝煌過，所以想一直輝煌下去。

別管這獲獎電影會不會看，喜歡不喜歡，只要能拿獎，就是牛比。

也不管能去戛納或者三代的怎麼都是那些老面孔，也不去思考為什麼每年只有這些熟悉的面孔去那邊，而不跟其他國家一樣，每年都能冒出來一些人帶著讓人耳目一新的作品……

什麼都不考慮。

為了拿獎而拿獎。

有王佳衛選王佳衛，沒王佳衛就選賈章柯。

要是誰都沒有，就看誰的名字像天朝人……結果一查資料，原來是特麼個韓國人……

當然了，不乏有一批人是真正喜歡電影，也懂行的人。

但真正懂電影的人，