第347章：聞一多先生，您好……（求訂閱）

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，他也是一個泛指，是一個大的概念，他並沒有要求我們寫詩要寫多少字，要寫多長，或者上下兩句應該如何。他這個建築美，那就是，就像你蓋的房子一樣。你可以蓋成各種各樣的房子，但是，你的房子必需體現出房子的美感。現代詩也一樣，不管你寫長還是寫短，不管你上一句是幾個字，下一句是幾個字，但整體要有美感，讓人一看便知道這是詩，而不是散文。”

其實當時有寫現代詩的，就是將現代詩當成散文寫了。

你即不能說他寫的不對。

但又不能提倡這樣。

所以。

當聞一多先生提出新詩【三美】主張之後，至此，現代詩有了一套自己的行為準則。

同時聞一多還表示。

新詩的新格律是新詩當中的一個突破。

因為此前的古詩格律是固定的，他是不變的。

你必需遵守這樣的格律。

如果不遵守，那麼你寫的詩就不是詩。

可新詩卻不一樣。

新詩的格律卻可以向現代建築一樣，千變萬化。

於是。

新詩便跳出了古詩的範疇，有了一個更大的突破。

一百多年來。

聞一多先生的“三美”主張，一直也是現代詩的最高檢驗標準。