第二百四十章

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分的樂曲都會分出一些主次高下。就算是五重奏、合奏曲，都會以某個單獨的樂器為主，其餘樂器為輔，在主樂器進行演奏的時候，其他樂器都是默契地降低音量，突出主樂器、主旋律的存在。

但是令人詫異的是，在這聲勢浩大的鋼琴聲與小提琴聲中，兩者竟然齊頭並進地往前演奏！沒有誰刻意降低一點音量，也沒有誰刻意舒緩一點旋律，就是這麼猛烈昂然地高歌著，渲染出了一副歡鬧喜悅的場景。

然而，卻沒有人敢說這樣的合奏有一絲不對！

就連同是作曲大師的法勒先生都是驚訝地聽著這樣的旋律，然後神情越來越激動、目光越來越炙熱：他還從未聽過這樣一首小提琴與鋼琴爭鋒鬥豔的曲目！小提琴的柔美不屈與鋼琴的叱吒馳騁，在這一刻得到了某種神秘的平衡！

這無疑是一首非常出色的樂曲，這絕對是一首能夠驚豔世界的樂曲，這首曲子的名字就是……

法勒大師猛然一愣，他突然意識到：這竟然是一首從未面世過的新曲子！

想到這，法勒先生趕緊地抬頭往舞臺一側的顯示屏上看去。而此時此刻，無數的音樂大師和樂評家們都齊刷刷地將目光轉移到了那顯示板上。

只見在那上面，此刻正閃爍著一行清晰的大字——《a大調小提琴奏鳴曲》/《nlight》。

正在所有人都疑惑著什麼叫做《月光下的暮色》的時候，卻見第二行的字幕，正好滾了上來——演奏者：戚暮，閔琛。

嗯，在這次的演出名單上，大概是為了表示某個男人的愛意，“戚暮”的名字一直都放在“閔琛”之前，所有觀眾也都習慣了。不過此時，突然！第三行的字也滾了上來——

作曲者：閔琛，戚暮。

…………等……等會兒！！！

什麼叫做“閔琛，戚暮”？！

這首曲子難道竟然還有戚暮作曲？！

原來戚暮也是一位偉大的作曲家嗎！！！

這個答案顯然出乎了所有人的預料，但是他們沒有時間多想一會兒，音樂廳裡猛然奏響的樂聲便讓他們完全忘記了自己剛才的猜測，繼續認真專注地傾聽起這美妙唯美的音樂來。

輕快悠揚的小提琴聲叮嚀作響，彷彿是在進行一場愉悅的嬉戲。那旋律時而高起、時而低落，唯一不變的就是琴聲中歡樂熱鬧的成分，讓人心神舒悅。

與之相似的是鋼琴節奏偏快的和絃，在男人修長的手指中，再難的八度都極其輕巧地演奏出來，彷彿彈指一樣簡單隨意。

等到輕鬆歡快的第一樂章結束後，便是急促熱烈的第二樂章<script type="text/javascript">reads();</script>。當鋼琴激烈高昂地奏響時，那飽含在音樂中的愛慕之意已然讓全場觀眾猛然醒悟過來，瞬間也明白了到底什麼叫做“月光下的暮色”。

如果說鋼琴聲是月光，那麼小提琴聲就是暮色。

這兩個完全不應該同時存在的美好事物，在這一刻得到了完美地共存！在第一樂章裡，他們互相嬉鬧著玩樂，在第二章裡，他們彷彿得到了火辣炙熱的愛情，用樂聲歌唱著美麗的愛意。

等到了第三章的時候，雖然節奏還依舊明朗輕快、旋律也仍然柔和輕緩，但是那掩藏在樂聲之下的悲意已經漸漸顯露了出來。

這對愛人必然要面臨著一場生離死別的分離，再如何地相知相濡相思相愛，都抵擋不住外界那即將來臨的、死神一般的暴風雨！

但是出乎所有音樂家和樂評家預料的是，他們估計的“悲沉淒涼的第四樂章”，竟然並未出現！第四樂章的合奏中，小提琴的琴聲恍然間又回到了第一樂章的高昂，而鋼琴也依舊震然熱烈地與之回應！

他們好像一點都不知曉自己即將面臨的悲痛，只是用更加熱烈的琴聲回應著愛人的呼喚！

這種彷彿“臨死前的歡愉”的琴聲……比悲哀沉重，更為讓人痛心！

直到小提琴聲低低的發出一聲最後的嗚咽，鋼琴還仍舊茫然不知地彈奏著歡快的樂曲。等到它漸漸發現了小提琴的失蹤時，那聲音才慢慢地化為一種緊張、接著是一種急促，到最後……只剩下了悲沉。

全曲，淹沒於鋼琴低聲的悲泣中。

當鋼琴聲戛然而止的時候，舞臺下一片死寂，沒有一個人開口。

不要說是這些觀眾了，就連法勒大師、蘭斯先生、克多里，乃至是丹尼爾和阿卡得教授，都從來沒有聽過這一首《月光下的暮色》！