第一百二十九章

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青年。

雖然埃弗拉大師看上去沒有一絲異樣，但是他們都知道……

『希望你能演奏出我心儀的巴赫。』

——這句話，是埃弗拉今天第一次說！

在戚暮之前，除了樂團的很多成員外，有一些樂團外的人也誤打誤撞地選擇了巴赫的曲子。但是對此埃弗拉先生卻沒有一點反應，甚至連更多的點評都懶得說出口。

可是現在……他卻在期待這個青年的演奏！

卡羅琳和賈思科不由認真了幾分，轉首看向舞臺上的青年。

只見在耀眼刺目的燈光下，這個俊秀好看的青年將小提琴輕輕擱在了自己的肩膀上，他的身子挺得筆直，與小提琴形成了一條優美的直線，光是從視覺效果上，卡羅琳和賈思科便不由自主地在心裡暗自想到——

『我給他滿分。』

而在下一秒，低沉悲傷的琴聲更是讓他們齊齊一怔，瞬間忘記了剛才純粹視覺欣賞的心情來。

巴赫的《無伴奏第二小提琴奏鳴曲》的第五樂章，有一個頗具悲劇色彩的名字——

《恰空》。

中文真是博大精深，在戚暮第一次聽說《》的中文譯名叫做《恰空》時，他聽著自己的中文老師解釋著這兩個字的意思，瞬間便被這種“恍若一夢，恰然全空”的意境給折服了。

巴赫是一位典型的古典主義音樂家，他是一個忠誠的宗教徒，所以在他的音樂作品中總是摻雜了宗教作品的雄偉宏大、莊嚴肅穆。而這一首《恰空》，卻稍稍有幾分例外。

巴赫一生結過兩次婚，他的首任妻子在他三十五歲前便遺憾離世，次年，巴赫就娶了第二位妻子。這樣一個故事看上去並不美好浪漫，但是……

巴赫卻用一首《恰空》，讓這個愛情得到了永恆。

《恰空》，是巴赫在悼念亡妻。

這種感情深刻而入骨，將多年的愛情融入進了一首曲子中，表達著對愛人的思念，對過往時光的留念，以及對生死相隔、再也不見的悲痛。

青年白皙的手指在琴絃上輕輕按動著，對於家境優渥的賈思科來說，這樣一把精緻優秀的仿製斯式琴並不能算是多名貴，但是此刻他卻驚訝地發現：這把琴，演奏出了讓他都忍不住淚下的聲音。

如同男人悲沉的哭泣，那低柔徐緩的琴聲從琴孔中緩緩流出，每一分都是悲痛的低泣，每一個節拍都在表達著如同大海一般深沉的哀念。痛到最終，只能化為無聲的嘆息。

這首曲子的難度真的很一般，但是它所要表達的感情實在太過豐富。

在戚暮之前，只有一個人表演了這首曲子。當那個人表演結束的時候，埃弗拉先生是連一個餘光都懶得扔給對方，而賈思科也冷笑著不給予評論，只有卡羅琳還脾氣好點地讓對方下去等候。

沒有對比，也就算了，一旦有了對比……

這差距簡直是天壤之別！

當戚暮的最後一個音結束的時候，埃弗拉先生輕輕鼓起掌來。他目光認真地打量著舞臺上的青年，那眼神似乎要將戚暮看入了骨子裡。

下一秒，埃弗拉先生嘆了聲氣，說：“蘭斯說，你是個技巧性很強的小提琴手。你的技巧已經達到了炫技的層次，而你過去也經常演奏一些炫技的曲子。”

埃弗拉先生的聲音在空曠的排練室裡響起，戚暮微笑地頷首，只聽對方繼續說道：“我曾經以為，你應該像偉大的帕格尼尼那樣，喜歡那些花式炫技的樂曲，對於感情這方面可能稍有欠缺。但是今天……我卻意識到，我很喜歡你的巴赫。”

戚暮有禮貌地鞠了一躬：“謝謝您的誇獎，埃弗拉先生。”

“哦！小七，”一旦喜歡上對方的音樂後，埃弗拉大師對戚暮的稱呼直接從名字轉變為了“小七”，他說：“你對這首《恰空》的理解讓我也很震驚，說實話，你的音樂風格讓我想起了一個人，你們很像，當然，還是有一些差異的，你比他的小提琴更為成熟圓滿一些。”

戚暮聞言倏地一怔，只聽埃弗拉先生繼續說道：“他曾經……就站在你正在應聘的那個位子上，他演奏出來的曲子除了熟練的技巧外，還有非常豐沛細膩的感情。”

“你說的是陸？！”一旁的卡羅琳驚撥出聲。

聞言，賈思科也神情複雜地看向了舞臺上的青年。

只見戚暮依舊淡定冷靜地笑著，聽埃弗拉先生繼續說道：“是的，我說的是陸，卡羅琳。”接著，他轉首再看向戚暮：“在你之前，演奏這首曲子的還有一個人。他演奏得真是