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啊，我為愛發電的毛病犯了，這一個不入V，連個瓜子錢都賺不到，我為毛寫的這麼有勁兒呢？
好吧，既然想寫，那就繼續吧。
總之一九年的開始，我感受到了大帝都的嚴寒——最冷的一天，零下十八度，我還噠噠的跑出去和朋友約著吃飯了。
但也感受到了各種溫暖，還認識了很多有趣的朋友。
有一個南京的妹子，經常邀請我們過去玩，說要給安排秦淮河上的頭牌；
認識了戰狼的編劇高巖，現在還經常在群裡看他做各種表演，以至於我經常對直男產生疑惑……
認識了西藏、新疆、雲南各地的小夥伴。
真實的感受到了話劇的魅力——也真實感受到了英國為什麼叫腐國。
魯院安排了一場看電影話劇的專案，就是一場話劇錄下來，再在大螢幕上投放。
我早先是不太喜歡話劇的，看莎翁的時候也是為了裝逼和了解逼著自己看的。
印象最深刻的是，當時羅密歐和茱莉婭說自己的年齡，我一臉懵逼，什麼什麼？你們才十三四歲？啊咧咧？你們知道什麼是愛情嗎？大好人生就這麼結束了？這種東西不是扯淡嗎？
但是這一次真的切身感受到了，還不是看現場，可是那種微表情，那種身體語言，那種想要愛而又不得不壓抑的剋制，真的讓人沉迷。
嗯，全員都是男士。
怎麼能不叫腐國？
你說你不腐我都不信！
還聽了龍一老先生的課，對，就是《潛伏》的原著。
龍一老先生是個正宗的頑主，天津人，講課真的堪比說相聲，比相聲有內涵……嗯，都不該放在一起比較。
老先生一輩子鑽研吃喝玩樂，有一個很經典的例子。就是早先有一次去跟團出席什麼活動，當地安排吃飯，各種酒菜，一個人還發了一個螃蟹，不大的螃蟹，他們這一行都沒太在意。老先生吭哧吭哧吃完了，感謝當地，說，不容易啊，現在還有這種三疣梭子蟹。
聽的當地安排方眼淚嘩嘩的，人家也不知道做了多麼大的難，弄了這麼個稀罕物，總算是有識貨的了！
老先生在作協工作，九十年代，別人很憂心忡忡的對他說，你沒路啊……
為毛啊？
你就這麼一個工作，以後可怎麼辦啊？你寫本書吧。
老先生聽人勸，吭哧吭哧寫了一本民國時期的吃（大概是這麼個東西，原名我忘了）。
出版社見了，毫不留情的給他退了，理由是太腐敗！
老先生那個委屈啊，過了二三十年和我們感嘆，生不逢時。
我們一起附和，要是現在，這書必定大火啊！
後來老先生還研究了民國時期的其他幾個很重要的方面——怎麼穿衣啦怎麼玩啦還有建築什麼的，一樣被退了稿，理由同上。
而《潛伏》的產生，就是他在研究民國時期，發現的一個現象。
就是當年我黨，為了情報工作，有一些是需要假裝夫妻的，你一個單身漢去租房子，別人會懷疑，但有老婆，就比較正常了。
所以就需要有人搭配，那這些假扮夫妻的後來都怎麼樣了？他們之間又是怎麼相處的？
因為有了這個想法，所以有了《潛伏》。
看《潛伏》是很多年前的了，現在印象最深刻的有兩個鏡頭：一，孫紅雷的衣服是掛著的，姚晨說疊著放的多；二，電視劇最後，姚晨到別人家打工，別人問識字的、會打麻將的等等問題，姚晨的手一直舉著。
看劇的時候為裡面的緊張刺激所吸引，多少年之後，記得的卻是這些生活鏡頭。
大概是因為無論多麼波瀾壯闊，我們的人生更多的還是這些生活。
我過去寫文，大概是我想寫什麼。
看了某個故事，讀了某本書，經歷了某件事，突然有了衝動。
《最後一張牌》的結尾被很多人咬牙切齒，但那個結尾是在沒有整個故事的時候，就有的。
也就是說，當我還不知道那是一個什麼故事的時候，就有那麼一個場景，兩個人，相對而坐，最後一張牌是扣著的，掀開就是不同的命運。
《春風吹》是當時寫競技寫的比較累，想寫一個瑣碎的生活化的；
《野火燒》是突然想寫一個穿越成山賊的故事。
就是突然有了某種衝動，然後就寫了
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