第113部分

請關閉瀏覽器的閱讀/暢讀/小說模式並且關閉廣告遮蔽過濾功能，避免出現內容無法顯示或者段落錯亂。

帆三人雙眼盯著油畫臉上都露出驚訝的表情，他順著三人的目光扭頭一看，油畫跟前兩天看到的已經大不一樣。

前兩天大家看到的油畫非常陳舊，油彩經過這麼多年的存放已經有些暗淡，但今天的油畫卻煥發了勃勃生機，非常鮮亮，像是剛剛畫好的一樣，就連畫布都不在是發黃的樣子，而且整個木框也像新的一樣。

這些都不是最奇怪的，最奇怪的是油畫右邊那個原本被毀掉的一面，此時竟然有了畫面，那些明顯被毀壞的痕跡已經沒有，女人的形象也漸漸的顯露出來，除了頭部還很模糊像是沒有完成一樣，其他的地方變得完好無缺。

畫面強力稀釋掉的那半已經沒有了痕跡，女人穿著一件紅色的繡花旗袍，站在男人的身邊。幾個人裡面李曉琪是最先反應過來的，驚訝的道：“這幅畫像有自我修復的功能，而且修復的幾乎是天衣無縫，這女人身上的旗袍是三四十年代最流行的樣式，正好跟身邊男人那身老式西裝搭配，這，這太神奇了。”

“從一旗袍上你能看出什麼來？別瞎扯了。”張西瓜很是不屑。

李曉琪沒理他反而對丁羽道：“在南洋我有個表姑就是開旗袍店的，所以我多少也懂點，二十世紀初盛行內穿喇叭型寬大袖子的短襖，外套前後擺及地的無袖長馬甲。此後旗袍在邊、袖、襟、領等處作了一些改動，增加了裝飾，出現繁複的變化。但仍保持舊式旗袍馬甲的平直寬大風格，襲用傳統的直線裁製方式，顯露不出女性的窈窕身段。

二十年代後期和三十年代，旗袍在長短、寬窄、開衩高低以及袖長袖短、領高領低等方面的改動尺度有所反覆年，受歐美短裙影響，原來長短適中的旗袍開始變短，下襬上縮至膝蓋，袖口變短變小。後來又有校服式旗袍，下襬縮至膝蓋以上1寸，袖子採用西式。這一改變遭非議，1931年後旗袍又開始變長，下襬下垂。三十年代中期發展到極點，袍底落地遮住雙腳，稱為“掃地旗袍”。原先能遮住手腕的旗袍袖子縮短至肘部。以後袖長越來越短，縮至肩下兩寸，1936年後幾乎無袖。

清代旗袍不開衩，旗袍在縮短袖子時也悄悄在左邊開低衩。後來衩越開越高漸漸及膝部高到大腿。由於有人反對，袍衩一度回到膝蓋以下。但輿論壓力一減小，袍衩又迅速升高，1933年後流行大開衩旗袍。

傳統旗袍是上下一條直線，外加高高的硬領。三十年代初期，袍腰開始日積月累地收縮，到一九三四年後，女性身材的曲線終於全部顯露出來。高聳及耳的領子也逐漸變矮，後來有的成了無領旗袍。

你好好看看，油畫上的女人穿的就是一件無領的旗袍，而且還是大開叉的旗袍，這肯定是上個世紀三十年代末，四十年代初的打扮，這一點錯不了，但是她旗袍上面的那幾朵小花就非常的奇怪了，旗袍上面竟然繡的不是玫瑰月季之類的花，而是彼岸花。

李曉琪一說彼岸花，大家這才感覺不對勁，張西瓜仔細看了一看，驚訝的道：“沒錯，剛開始看到這花我也覺得古怪，但還以為是菊花，現在你這麼一說我才想起來，那有紅色的菊花？而且花瓣和花須也不對。”

“彼岸花是什麼東西？你們怎麼會有這麼大的反應？”丁羽好奇的問。

揚帆皺眉道：“秋分前後三天叫秋彼岸，是上墳的日子。彼岸花開在秋彼岸期間，非常準時，所以才叫彼岸花。彼岸花，花開開彼岸，開時看不到葉子，有葉子時看不到花，花葉兩不相見，生生相錯。在黃泉路上大批大批的開著這花，遠遠看上去就像是血所鋪成的地毯；又因其紅的似火而被喻為“火照之路”，也是這長長黃泉路上唯一的風景與色彩。她們構成火紅色的花徑指引人們走向三途河的彼岸，人就踏著這花的指引通向幽冥之獄。其實彼岸花，原意為天上之花，紅色，天降吉兆四華之一。彼岸花，惡魔的溫柔。傳說中自願投入地獄的花朵，被眾魔遣回，但仍徘徊於黃泉路上，眾魔不忍，遂同意讓她開在此路上，給離開人界的魂們一個指引與安慰。顏色有多種，最為常見的是紅色。”

丁羽聽完揚帆解釋，嚇了一條道：“你的意思是說旗袍上面的是邪花？”

李曉琪搖搖頭：“也不能說是邪花，紅色的彼岸花又稱曼珠沙華，一般認為是生長在三途河邊的接引之花。花香傳說有魔力，能喚起死者生前的記憶。彼岸花，花開開彼岸，花開時看不到葉子，有葉子時看不到花，花葉兩不相見，生生相錯。相傳此花只開於黃泉，是黃泉路上唯一的風景。曼珠沙華，出自法華經：本名摩訶曼陀羅華曼珠沙華，意思是，開在天界之紅花，又叫做彼岸花