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的時候，經典的文章哪怕你不想承認，你都別無選擇。這一場論戰，誰勝誰負，一眼便知。”
當然，此前一直批評過秋水的形散神聚文藝報，這時也很快的進行了表態，“真理真說越明，看來，在華國諸多學者文士的探討之下，散文的確是找到了一條最新的出路。形散神聚才是散文最為重要的理論支援，而秋水先生寫的背影又堪稱形散神聚最好的代表作品。我們認為，此次文壇有關於散文的爭論，可以畫上一個句號。”
光輝日報自然也不閒著，這一些媒體報刊，當爭論沒出結果之時，他們有自己的支援對像。但當爭論有了結果之後，那就擺出一幅客觀公眾的姿態，一點也沒有因為此前自己攻擊過秋水而臉紅。對於背影，光輝日報則是全面分析了背影這一篇文章的獨到之處。
“一般寫人物，較多地從正面著筆，或寫面部肖像，或寫姿態、服飾。正面寫當然有其好處，然只從一個角度寫多了，也會讓人感到呆板乏味。知名作家“肖青”給作者的信中告誡說：“你忙著描寫人物的臉……這又是老一套，這樣的描寫是可以省掉的。
背影則另闢蹊徑，從背影著手寫人物。
從古至今，寫人物從背影這個角度著墨，為數很少，然而，“文章有眾人不下手而我偏下手者，有眾人下手而我不下手者”。秋水先生知難而上，選擇背影這個新穎獨特的角度，這是生活暗示給他的一種獨特發現，也是表現事物的一種藝術創造，顯露了作者不隨人後、敢於創新的藝術才華。相信這一篇背影之後，將來凡是提到背影這兩個字，都將會令無數人為之沉思。(未完待續。)
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