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電視劇跟電影不一樣，電視劇劇本，有經驗的人一眼就能看出好壞。
如何判斷好壞？
型別定位、題材、人物塑造、人物關係、情節橋段的設定、臺詞、框架結構、節奏、創新性、政策審查風險以及價值取向表達…
最重要的是最後一點！
政策審查風險以及價值觀取向…
這要是出問題了，再怎麼精彩也沒用！
《極品家丁》是沒問題的！
題材，劇本創意源自《唐伯虎點秋香》…
那為什麼不做《唐伯虎點秋香》電視劇版？
那…太難了，基本不可能超過電影版…
莊麗奇雖然沒看劇本，但一聽就覺得有搞頭…
可惜，這個劇本是寫給慈文的！
不過，莊麗奇倒是對沈旭東的天美工作室更敢興趣了：“你們公司有多少編劇？”
“現在只有五位…”
“五位…就這麼高效率了？”
這個效率很高嗎？
兩個月才寫了三劇本…
沈旭東如果加加班，他一個人就能做到！
當然，他不會直接這麼說，而是道：“我們定下大綱…”
“…我想知道你們還有沒有新的創意？”
“暫時沒有，”想了想，沈旭東補充一句：“不過我們經常會討論80後一代人離開校園後到了社會上會經歷什麼…”
陳郝插話：“還能做什麼？生活唄！”
“找工作、賺錢、結婚、生子…假設一個大學時候的風雲人物進入社會後，發現他的夢想離他很遙遠…那他還要不要為之奮鬥呢？”
“所以，主題是奮鬥？”
“差不多…目前只有一個思路，等我完成手上的小說，會騰出戶時間寫！”
“我很期待…這個劇本我們公司要了！”
“謝謝…不過在這個我應該先寫小說，然後再改編成劇本…”
“那更好，小說預熱…”
想了想，莊麗奇道：“你確實應該寫個現實主義題材的小說了！”
“…為什麼？”
“你想在文壇上繼續發展，僅僅寫武俠是不夠的，聽說郭景明都在寫的現實主義題材的東西了！”
“…我知道了。”
《夢裡花落知多少》嘛…
所以，《夢裡花落知多少》是郭景明作品裡的異類，裡面有不少bj話，包括“柴禾妞”、“丫”這些詞，之前從來沒有在別的書裡面見到過。
一個四川小孩，剛到上海唸書，從來沒有在bj生活過。
他從哪兒學的這麼地道的bj當地說話方式？
前面後面的幻城、小時代、爵跡、各種散文裡，再三出現的積雲、暴雨、植物、鋼鐵森林這種比喻，幾乎已經成為他本人在文字上習以為常的標註，轉場必備，特徵鮮明。
但是在《夢》一書中，全然沒有任何這種靠比喻進行情緒烘托的文字。
原因挺簡單的，因為風格差異太大，他沒辦法把自己最習慣的語言方式融合進去…
當然也有可能，他急著證明自己…
不僅可以寫奇幻，寫現實主義的故事也很拿手…
畢竟韓憨的《三重門》標籤雖然是校園小說，但好歹沾了現實主義純文學的邊…
郭寫不出來，他不知道是透過什麼途徑，看到了《圈裡圈外》，就拿來抄，而且還畫蛇添足地進行了一番修飾…
……
沈旭東說的當然是《奮鬥》…
《奮鬥》的主題其實不是奮鬥，而是充滿迷惘的青年們，不知道自己要做什麼，也不知道自己所做的工作有沒有價值。
80後一代出生於中國經濟發展最快速的年代，新道德觀念的衝擊、物質基礎的豐富與躍遷機會的多樣。
這讓80後的人生追求迥異於上一代人，他們在愛情事業間掙扎，在理想現實間對撞。
故事發生在2006-2007年，大學生不再是稀缺資源，到處充斥著“應屆大學生入行月薪低至千元”“畢業生零起薪”的新聞報道。
主角們也因此遭受了就業問題：高強求職受挫、夏琳從高校畢業，只能找到夜總會模特、唱片公司打雜工作…
事實上，拋開劇情不談，《奮鬥》的主角們確實代表了一代人，這幫人不屑進入一成不變的體制內，眼見父輩白手起家完成財富積累，自己也想打拼出一番事業
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