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一年執導三部電影…
貌似只有香港導演那麼幹！
張藝某之前保持的效率是一年一部戲，奧運開幕式期間還停了三年。
通常來說，內地導演們，因為採取的小作坊式生產模式，一年一部戲，兩年一部戲是比較正常的事情。
陳大導演就保持這個效率…
張藝某一年三部戲？
其實，早些年張藝某精力旺盛就已經傳遍整個圈子——《菊豆》（1990年），《大紅燈樓高高掛》（1991年）《秋菊打官司》（1992年）《活著》（1993）…
那個時候，他是內地第一導演！
後來，他就成了‘臭大糞’了——所有不喜歡他的人對他都持差不多評論，邏輯大體是：一個好端端的、“土生土長”的、具有深度和批判性的第五代導演，先去投誠市場，又去趨近體制，將一身才華全去零沽了現實利好，從此再拍不出合格的電影——用賈寶玉的話說，“祿蠹”。
那幾年，他的口碑是真爛…
即便執導了奧運會開幕式，依然被評價：搞裝修的！
然後，《金陵十三釵》之後簽約天美，一輪輸出後，口碑直接扭轉——僅存的電影大師！
現在，你告訴我張藝某一年拍了三部戲？
張藝某自己解釋：“我們是三部戲同時籌備，《大佛》剛剛結束，《愛》就來了，然後又拍了《歸來》…演員基本也是同一批！”
“旭東安排了他的文學策劃、副導演還有劇本策劃一起幫著做的分鏡…”
“效率確實高…我基本只需要關注現場拍攝，剩下的事情，全部都有人處理。”
“我認為一個好的劇本，佔電影成功因素的一半以上。因為它是個源頭，尤其是對我這型別的導演。我通常不是自導自編，所以從一開始的創作習慣，就是有個臺階來嘗試。我們通常說三級跳，劇本至少是第一級跳，它的目標要對準，第一步對準了，姿勢正確了，後兩步才能發力…之前劇本荒了好多年，旭東一次性給了我七八個劇本，都是好劇本…我挑了兩部來拍…《大佛》還有《愛》…《歸來》是歌苓的劇本…”
‘壓力’給到了沈旭東！
沈旭東伯樂之名流傳很廣…
以至於讓很多人忽略了他本人是一名頂級編劇的事實。
第二天，宣傳《唐探》的時候，有媒體問了沈旭東關於劇本的事。
“我其實覺得張導這個咖位，不應該再執著於票房啥的，他就應該拍一些反映現實的東西，那現在的現在的現實是什麼？貧富差距拉大，兩極分化、階層固化…關於這些東西，我寫了不少劇本…”
“那《大佛》，除了劇本，你還提供了哪些幫助？”
“《大佛》的故事具備一定的普世性，核心就是貧富差距…窮人的世界是黑白的，富人的世界是彩色的，我只是說了這麼一個概念…你們不會以為張導拍電影，我會上去指手畫腳吧？”
……
《大佛》的討論度顯然高於《萬箭穿心》——沒辦法，張藝某的知名度擺在這…
當然，《萬箭穿心》也不差，顏丙燕可是主演了《潛伏》、《鋼鐵年代》、《溫州一家人》…
都是爆款作品。
不僅收視率高，而且包攬了飛天、白玉蘭、金鷹獎視後…
雖然不像明星那麼有知名度，但她也是天美的國劇擔當，地位很高的！
這兩部電影都是3月上映，《大佛》3月7號上映，不出意外，票房應該能破億，至於更準確的票房，就不過好說了…
天美公司對《大佛》的內地票房其實沒有任何硬性要求——斬獲金熊獎當晚，《大佛》的版權賣了182個國家和地區，基本都是買斷…
合計超過3000萬美元！
《大佛》的成本才3000萬人民幣…
不僅收回了成本，而且大賺一筆。
最重要，柏林的好訊息加上《唐探》的大賣，刺激了天美系公司的二級市場表現——雖然不知道股價漲幅有多少要歸功於《大佛》拿獎，但肯定有相關性！
所以，關於《大佛》的宣發，直接按照商業片規格——斥資2500萬做宣傳。
至於《萬箭穿心》，保持高逼格…
扯回來，這兩部電影的討論度雖然挺高的，但還是比不上《唐人街探案》…
截止2月號，《唐探》上映13天，累計票房過十億！
這也就算了，
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