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《何以家為》這部電影，沈旭東記憶很深刻，倒不是故事有多精彩，而是手持鏡頭+特寫/近景，直接把他弄得頭暈…
手持鏡頭+特寫/近景，其實是第六代們早期的拍攝方式——因為簡單，而且省錢！
其實，沒有必要…
抖動的鏡頭並不會讓人身臨其境，能共情就已經是好電影了！
《何以為家》當然是好電影，它的設定就很好：敘利亞難民贊恩一家人，逃難到黎巴嫩，由於沒有身份，他們一家人過著悲慘的生活。
而贊恩的父母在無力撫養和教育的條件下，還不斷生育子女，讓年幼的贊恩不得不早早出去打零工，承受沉重的生活壓力。在經歷了重重磨難之後，贊恩走上了法庭，狀告自己的父母，理由是：因為父母生了我！
當然，這是個真實的故事。
它的導演娜丁·拉巴基其實挺有名的，跟澤維爾·多蘭一樣，屬於戛納的嫡系，不同的是，澤維爾·多蘭效率高，18歲時自編自導自演的處女作《我殺了我媽媽》斬獲戛納電影節三大獎項——導演雙週-法國作家和作曲家協會獎、國際藝術院線協會獎、年輕視線大獎…
20歲時憑藉《雙面勞倫斯》拿下一種關注單元大獎，然後《媽咪》入圍主競賽單元，並且斬獲評審團大獎…
26歲成為該屆戛納電影節主競賽單元最年輕的評審團成員。
娜丁·拉巴基其實也差不多，雙週《焦糖》→一種關注《吾等何處去》→主競賽《何以為家》三級跳…
但她效率比降低，10年才拍了三部電影。
她還是挺缺拍攝資金的，所以，天美公司主動聯絡她，以一帶一路的名義全盤贊助《何以為家》的拍攝，條件就是中國區的版權，她欣然同意，也同意了來中國參加一系列活動…
至於《漫漫尋子路》，是一部塞爾維亞電影，也是真人事蹟改編——想表達貧窮是最大暴政這一主題的，它的政治和社會意義大於電影本身。
男主角尼古拉的妻子討薪方式不當，他們的兩個孩子被社會福利機構帶走。
為了要回孩子，尼古拉開啟了上訪之路。
因為貧窮，他無錢坐車，所以他只能步行到達300公里開外的首都貝爾格萊德。
尼古拉的驚人之舉成了地方報紙的頭條，到達首都後，又上了電視臺的新聞，這為他要回孩子爭得了廣泛的社會同情。
但福利中心主任西里耶夫根本不同意，尼古拉無論怎麼做都不會獲得孩子的撫養權，即使拿出總統的建議信也不管用，所有事情都由福利中心裁決…
但最後的結尾堪稱神來之筆：尼古拉好不容易見到兩個孩子後，回了家，鄰居認為尼古拉不會回來了，合夥入室搶劫，把家裡所有東西都搶走了。
尼古拉一件一件拿回家，鄰居們冷漠地自覺地沒有反抗，任由他拿回屬於自己的東西，最後尼古拉坐在桌上吃東西，沒有哭，凝視著鏡頭，影片結束了。
有很多思考，比如，留在原生家庭的兩個孩子今後真的會幸福嗎？
他們的母親精神崩潰，嚴重燒傷，父親沒有一技之長，只能靠給人打短工賺錢，他們的居住環境惡劣艱苦，在這樣環境裡成長起來的孩子，看似是擁有了家庭與親情的浸潤，但誰又能保證他們不會成為影片中騎著摩托車在街上飛馳的浪蕩兒？
不會成為便利店裡被人肆意譏笑愚弄的小店員？
不會成為另一個拿走鄰居物什的幫兇呢？
福利中心主任西里耶的做法看似是自私的，但誰又能說他沒有為這些原生家庭不幸的孩子提供了另一條出路呢？
這兩部都是好電影，沈旭東相信一旦在國內上映，票房破億問題不大，記得《何以為家》的內地票房高達376億，《漫漫尋子路》也不差…
最主要兩部戲加一起的成本也才200萬美元不到…
“文明因交流而多彩，文明因互鑑而豐富…”
“我們會聯合華夏電影、中影，每年合作、引進、發行五到八部小語種電影，中國的電影市場很大，我們需要高質量的小語種電影…千萬不要質疑自己用心拍攝的作品沒人欣賞…”
“我非常喜歡伊朗的電影，《小鞋子》、《麻雀之歌》、《風會帶著我們走》…
塞爾維亞電影《橋》、《牛奶配送員的奇幻人生》…這些都屬於人類電影的瑰寶…”
呃，沈旭東照著演講稿說了一通…
……
“放心吧，這兩
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