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“電影人應該保持活力，不忘初心牢記使命，只有對中國電影有宏觀的認識，才能認識到自己的使命。
應該加強電影人專業修養的提高，比如有很多導演不給演員說戲，把這個工作交給副導演等其他工作人員，我個人並不認同這種工作方式。
導演應該直接跟演員對話交流，實現對電影整體的把控…”
賈章柯先說話的！
他現在也算體制內的受益者——人大代表賈大導，坐擁十家公司一個影展！
曾經受過體制之苦的年輕人，漸漸成為了權力的維護者。
說的話也很冠冕堂皇…
事實上，老賈的作品，《小武》讓人驚豔，但從《三峽好人》之後，沈旭東就不喜歡了…
隨著年歲、閱歷的增長，沈旭東對老賈沒有那麼敵視了。
豆瓣有這麼一句話來評價賈樟柯“西方人他們愛的不是電影本身，而是賈樟柯帶給他們的一個擰巴的中國，以及由此所觸發的一種悲天憫人的快感。”
其實從創作角度來講，賈導的電影當然會有種刻意為之的不自然的影像創造，或許有的觀眾從這種影像中看到所謂的抹黑中國或是宣揚貧苦…
事實上，歐洲三大電影獲獎電影或多或少都帶有貧困敘事！
所謂貧困敘事其實就是貧困戲劇。
貧困戲劇將人置身於絕境中審判，展現人性的荒謬，深刻，反叛，悖論，複雜多變等等，藉以傳達出深刻的哲學思想，深受學院派老學究們的喜愛…
劇情都是有規律的：深入骨髓的悲涼，生活就是滾滾向前的洪流，小人物被裹挾著向前，努力掙扎著想保持最後的一點體面，卻越掙扎越狼狽，最後一敗塗地，沒有一絲體面與從容。
具體到賈章柯身上，經歷了計劃經濟向市場經濟的轉變，自然對體制充滿質疑！
他就是這個風格…
其實賈章柯的電影非常私人化，他並不屬於大眾，只適合小群體圈子內欣賞和品評。
哦，也不是，後來推出了一部《一直游到海水變藍》，沈旭東蠻喜歡的。
那是部紀錄片…
不過，喜歡《一直游到海水變藍》還是因為餘華的那句話‘在我小的時候看著這個大海是黃顏色的，但是課本上說海是藍色的，我們小時候經常在這游泳，有一天我就想一直遊，我想一直游到海水變藍…’
這段話很浪漫…
可惜這是部紀錄片，浪漫的也是餘華！
跟賈樟柯無關！
扯回來，沈旭東接話：“很多跨界導演並不是不想跟演員交流，而是他並不知道應該怎麼交流…我聽過一個段子，不知道是不是真的，說有個圈外人想做導演，找一堆副導演，開機都不需要喊action，只喊cut就行…不懂服、美、道、化、攝、制、錄，無所謂，花錢請最好的咯…那人還說了一句話，我覺得很有道理。”
賈樟柯果然接茬：“什麼話？”
“幹什麼都要講關係，講錢，拍電影也一樣…其實中國沒幾個人真心喜歡拍戲，但喜歡借拍戲之名，搞七搞八！”
“你也是嗎？”
“我不一樣，我有錢，我要是想搞七搞八，不用藉著電影！”
“好的，我們歡迎導演沈旭東講話…”
……
沈旭東穿的是正裝，戴眼鏡，很正式。
開口就是暴擊：“我發現我們的很多從業者沒有敬畏心，沒有危機感，沒有學習的能力動力…
這些人大抵覺得反正我背靠資本，演的爛又怎樣，照樣無縫進組，照樣運作拿獎。演技千篇一律，十個角色一個樣子，臺詞當場背，劇本只看自己的部分，是否研讀理解劇本，那就不得而知了。”
“有個學長跟我說，我們社會中，最無恥、最無底線的人在這個行業中活得非常的好…聽他這麼說，我很難過，但更讓我難受的是…他說的是對的！”
“現在很多所謂的流量演戲，根本沒法看，臺詞：口齒不清、咬字不準；
形體：嘴角上揚的萌，人形立牌的舉止…
塑造出來的角色只會叫人笑掉大牙，自己落得個進退兩難的局面。”
“演員應該有對演戲的敬畏心，應該有正確的職業觀，即戲比天大，對角色的深究和自身演技的打磨才有資格踏進演員的門檻。
演員必須要有危機感，不應因一時的火爆就忽略了居安思危…這行，沒有人是不可取代的，特別是空有皮囊的一群
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