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發行也沒問題。
問題在於,參選明年的奧斯卡最佳外語片。
奧斯卡的最佳外語片獎,與其他獎項不同,有著嚴格的要求。
首先,參賽影片片長長於40分鐘,在美國之外的地方發行製作,主要用非英文對話的影片。
其次,選用對話應該是該國母語,並且用英文準確表達影片的含義。
第三,一個國家只能遞交一部影片。
第四,在推定日期截止前,必須如實填寫參評影片報名表、演員表、製作人員表、簡短英文概要、導演介紹、影片海報等。
第五,同時寄送一份影片副本,內容必須和正本相同。
第六……
這些條件,其他的都好說,最大的難度在於第三條——一個國家只能遞交一部影片,而這部影片是由各國官方機構報送,不是哪家影視公司想參加就能參加的!
在華夏,有資格代表華夏角逐奧斯卡最佳外語片獎的國產電影,選擇權在廣電總局手上。
選誰?
不選誰?
別說大賤巨賤盯著,無數影視公司、投資方、製作方都虎視眈眈的盯著呢。
即便無緣獎項,只要能獲得提名……哪怕只是成為參選的81部電影之一,沒能入圍提名獎,也可以在國際上露臉,對於影片各方都有好處。
這麼說吧,被選送這個動作本身,就增強了該片在國際電影上的曝光率和其他電影節的獲獎可能性。
好大一塊肥豬肉,誰不知道?
近年來華夏影壇蓬勃發展,每年國內票房總額屢創新高,炮灰電影越來越多,可是優秀影片也在逐年增加。
而廣電總局又熱衷於政治性和藝術性電影,這一點從金雞、百花、華表獎最佳影片上可見一斑。科幻電影《盜夢空間》在題材上,就先輸人一籌,
加上國內評選過程完全不透明,每年選送國產片到奧斯卡參選的標準是什麼、評委是誰、經過什麼程式、在多少部影片中進行評選等,沒人知道。
在國內影壇,這就是個謎,最大的謎!
像是國產片送審時,業內人士還能根據過往的經驗來摸索稽核標準,猜測那些細節點會被總局斃掉,從而提前修改,但是這個……無解。
琢磨到腦袋爆炸,你也想不明白,為什麼是這部電影被總局送選奧斯卡,而不是那部電影。
因此,《盜夢空間》面臨的競爭壓力極大,不能指望著天上掉餡兒餅,因此公關工作可以有,也必須有!
劉德驊的映藝娛樂沒這方面的能量,當初參與《盜夢空間》的投資,除了麥小余和劉德驊的關係外,也有利益交換的因素。
劉德驊客串《愛情來電轉駁2》,映藝娛樂參與《盜夢空間》投資。
香江的英皇娛樂也指望不上。英皇的大本營在香江,自己有投拍電影,而香江也有資格選送一部電影參加奧斯卡最佳外語片,決定權也在廣電總局手裡。
英皇還想透過各種公關關係,拿下這個指標呢,沒有多餘的精力幫萌人公關。
海聯院線的母公司是臺島的海聯集團,而臺島和香江一樣,同樣有一個指標,決定權同樣在廣電總局手裡,即便同意幫助萌人公關,能發揮的作用也有限。
至於光纖傳媒……那是萌人的直接競爭對手!
人家自己也投拍了好幾部電影,還想著透過公關,把自家為主籌拍的電影送出國門,誦上奧斯卡呢,麥小余怎麼可能找王田幫忙?
最可靠,最能信任的,也就是華龍影業的七家股東了。
雖說七家主營業務不適娛樂產業,但是上面有人,有關係,有門路。了不起多繞兩個彎,總能打通廣電總局的關係。
況且,如果《盜夢空間》能夠送選奧斯卡最佳外語片,對於影片海外發行大有好處。要是能夠入圍提名獎,海外發行票房必定增加;要是能過獲獎……
歐美的發行工作可是由華龍影業負責。作為發行方,他們拿到的票房分成比例,比製片方還要高。歐美票房越高,他們獲得的收益就更大!
所以說,公關廣電總局,運作《盜夢空間》出國參選奧斯卡,直接關乎到他們的自身利益!
《盜夢空間》暑期國內公映,廣電局九月底就要報送奧斯卡,十月上旬奧斯卡官網公佈81部參賽作品名單。
現在還不準備為了唯一的報送指標,著手準備公關,再等下去黃花菜都涼了!
奧斯卡最佳外語片……
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