第236章 尾聲的餘波【十二】
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們的影響僅限於特殊的音樂氣質，古典風格的本身對於他們是不變的。”
“之後到誰了。”
臺下：“貝多芬。”
李安：“對，火炬傳到貝大爺手上了。”
臺下幾聲輕笑。
“大家注意，在這個時候，音樂領域中的主旋律還是什麼？”
臺下：“古典主義。”
李安：“古典主義，也就是說貝多芬在接棒的時候，主流還是傳統的。”
一頓，“好，現在我們來看看勃拉姆斯。”
“在勃拉姆斯創作的時候，古典風格已經成為歷史，浪漫主義已經全面到來。”
“新舊規則的交鋒已經決出勝負，並且西方音樂文化就是從這裡開始，像是插上了翅膀，開始狂飆突進。”
“就在新的規則剛剛誕生，就在音樂家正在各自尋找解決之道，緊接著浪漫主義就同現實主義交匯，彷彿另一個新的時代明天就要降臨，真的就是一瞬間，晚期浪漫風格的出現直接為整個浪漫主義時代送了鍾。”
“那麼我們從勃拉姆斯的視角來看看這一切。”
“他生在浪漫主義的鼎盛時期，又親眼目睹其衰落，最後和浪漫主義差不多同時壽終正寢。”
“就個人與時代而言，他與古典風格已經沒有什麼關係了。”
“只是我們回望歷史，總有一些人偏偏就不合於時，就在瓦格納馬勒等人迫不及待向音樂宇宙深處探索的時候，勃拉姆斯所瞻望的卻是過去。”
“或許他是一個懷舊的人，或許他只是生錯了年代，我們無從真的知曉他本人當時到底是怎麼想的，我們能參考的只有他為後世留下的作品。”
“從他的作品裡，我們顯眼可以看到他所熱愛的體裁。”
“再根據完成這些體裁的方法，我們便可追溯到古典風格的黃金年代。”
“所以再回到勃拉姆斯決心創作那一刻，我們可以看到什麼，如果他真要走這條他內心所選擇的路，無論他是否願意，他都必須投身面對衰落藝術與當代藝術的交戰。”
說著李安停了下來。
“時代的洪流下，他也只有選擇面對現實才能為他內心的堅持所爭取。”
“這樣做，真的看起來格格不入嗎？”
隨著李安的話，大家不禁聯想到了許多，聯想到了今天，聯想到了自己。
“或許在今天看來，從歷史的角度看來，勃拉姆斯作為一位藝術家，的確與當時的文藝環境格格不入，但作為當事人的勃拉姆斯，他認為自己是格格不入的嗎？”
“我認為勃拉姆斯從來沒有考慮過這樣的問題。”
“一個敢於把自己置於絕境的人，一個敢於與當代交戰的人。”
“擁有這等氣魄的人，他幾乎已經站在了浪漫主義風格自我背後的巔峰，可以說他本身就是浪漫主義的化身。”
“挑戰規則，雖千萬人吾往矣。”
“各位捫心自問，還有什麼是比這更浪漫的呢。”
挑戰規則...
雖千萬人吾往矣...
還有什麼是比這更浪漫的呢...
勃拉姆斯的名字彷彿在這一刻，就在這個現場，被賦予了新的含義，深深地烙在了每個人心中。
再看李安，梁山的眼裡已經變成了狂熱。
坐在方永波旁邊的何家睿此刻也不知怎麼了，他激動得渾身燥熱，他想馬上就學習勃拉姆斯的鋼琴作品，就和李老師學！
而老方則還是那臉笑容。
良久。
臺上響起了一聲輕輕的嘆息。
李安像是追憶一位老朋友的口氣說道，“在勃拉姆斯生命的最後幾年，他創作了一些十分柔和的個人化作品。”
“並不是說這些作品缺乏張力，像單簧管五重奏，間奏曲，以及他最後一部作品，為管風琴寫的十一首讚美詩前奏曲，這些作品中充滿了一種可以放在任何一個時代尾聲中的淡泊與寧靜。”
“打個比方說，如果說海頓晚年的交響曲仍然像是一個青年作曲家的作品，那麼勃拉姆斯的晚期作品就是給人一種對落日餘暉的細微描繪。”
“當時正值浪漫主義的黃昏，對於當時的每一位作曲家，落日的這抹奇特餘暉都很難描繪清楚。”
“它似乎放射著一種均勻的，平穩而和煦的光芒。”
“它不像馬勒的音樂那樣光焰奪目。”
“也不像布魯克納的交響
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