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這些電視劇裡的女主角形象，都明確地表達自己的主張，甚至會做出特別的行為舉止，但是不同於以往，觀眾群對於這樣的女性很能瞭解而且同情，這是因為劇中女主角的價值觀反映出了大眾的價值觀。
所以“善女對惡女”的極明顯對比結構，成為一套公式，目的是讓劇情的張力呈現出極大化。
（1）樂當壞女人
隨著時代的變化，過去“惡女就是壞女”的公式被瓦解的同時，也擺脫了男人為主的權威，這提供了機會，因而呈現出自我意識強烈的現代女性。
《黑豆和紅豆》故事中的紅豆姑娘（黑豆姑娘的繼母和姊妹們），《白雪公主》裡的繼母，她們的共同點都是欺負善良女主角的惡女，這種善惡的對比結構，在民間故事或電視劇中，從古至今都是以不變的公式被常常拿來利用。將“惡女”誇大化的善惡結構，常常使人有一種爽快的紓解感，像韓國電視劇史上最高的“惡女”是張喜賓，她是朝鮮最厲害的妖婦，她使出渾身解數要欺負仁賢皇后，是歷史上的實際人物，常常被作為電影和電視劇裡題材使用，以張喜賓為題材的作品居然多達五部電視劇、兩部電影，可見電視劇和電影的製作人，對於“惡女”張喜賓的喜愛程度。
耐人尋味的是明明是一個“惡女”的角色，但是張喜賓總是受到大眾的關注和喜愛，張喜賓所代表的積極形象，也是反映出現代女性想要追求的女性形象。
這種風潮在其他的電視劇中也反映出來，為了要呈現出20世紀90年代女性在社會上的權威形象，將職場女性描寫為“惡女”的故事不斷地湧出。
像《》的女主角宋允兒、《西紅柿》的女主角金志英、《女性的全部》的女主角金素燕、《守護天使》的女主角金志英等，這些“惡女”角色都是挑選演技派女演員來飾演
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