第4部分

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提要：

好萊塢編劇們又*了，這對於中國人來說是極其可笑的事情，但我們是否意識到我們的可悲呢？故事是電影產業的前提之一，這個已經被共識的真理卻往往在實踐或操作中被踐踏。編劇雖然只是一個行當，但這個行當卻並不是每一個人都能做得了的，於是，我們從銀幕上便看到了這些編劇們的苦惱

評述：

近幾年，對中國電影最常規的評價是“沒有故事”或“不會講故事”。這兩者還是有一定區別的，“沒有故事”指電影根本就沒有一個良好的切入點，或者特指那些頗具現實主義風格的淡化情節的影片，前者顯然不符合商業片性質，而後者則多少有點賣弄藝術的嫌疑。而“不會講故事”這就直接關係到導演對影片的把握，哪裡沒有交代明白等等。但無論是哪一種情況，觀眾都會想到幕後的那名編劇，他到底在做什麼，寫的又是什麼玩藝？

的確，編劇不好當，尤其現代全球的影視行業都把編劇放在一個雞肋的位置時，試想誰會為雞肋付出大價錢呢，於是美國編劇工會的*也是在所難免的。但筆者一直認為編劇這個行業在真正的電影產業中其地位絕對不能忽視的，理由很簡單，因為他們的存在是一部電影誕生的前提之一。劇本，被稱作一劇之本，於是馬克·達蒙憑藉著一個劇本闖下了今天的地位，他的成功可以說是許多真正編劇羨慕不已的，但好萊塢傳奇並不是隨處可見的。

《無人知曉》是一部並不太有名的電影，它講述了一個電影學校畢業的女孩推銷自己劇本的故事。拿著一個劇本，四處尋找投資是影視界裡經常有的事情，而這個名叫薩拉的女孩也遇到了絕大多數年輕編劇所遇到的遭遇，四處碰壁，不是說她劇本平淡就是說情節太繁瑣。年輕的編劇都有一種堅持的衝動，這些批評顯然無法改變她的想法，她堅持故事的真實，不願改動劇本，其結果自然可想而知了。這是一個極其典型的年輕編劇的故事，在影視商業性的大背景下，劇本僅僅依靠真實是不可能成功的。

寫劇本是一件很困難的事情，所有年青編劇都渴望寫出一個一夜成名的劇本，但事實上這種奇蹟幾乎是不可能的，於是便需要變通。可是有些編劇的變通根本不注重劇本本身的質量，而是在其它方面做出努力，例如在斯派克·李所執導的《迷惑》中，編劇皮埃爾為了獲得成功竟然迎合了某些主管的意願，惡意地攻擊黑人，值得一提的是，他本人也是黑人。這是一個出賣自己靈魂的作者，他即便獲得了成功，其麻煩也會接踵而來的。

據說在美國好萊塢，每天都要誕生許多劇本，那些懷揣著夢想的年輕人拿著自己的劇本四處尋找投資，但即便這樣，好萊塢的劇本荒還是顯而易見的。好的劇本一定要有好的創意，更需要有人賞識，而這個能夠當伯樂的人便是製片人。不可否認，所有的製片人都拒絕對許多劇本，而那些被拒絕的編劇無疑是傷心，甚至不滿的。《幕後玩家》是一部揭露好萊塢規則的電影，製片人格里芬由於拒絕編劇而收到恐嚇，又錯殺了另一個編劇，但格里芬還是化險為夷，成功地擺脫了困境。雖然這是以製片人為主角的電影，但可以從側面看出編劇處於一種無話語權的地位。

在中國，許多劇本其實是由槍手代筆的，那些知名的老編劇接下活來，沒有時間完成便找了些槍手來代筆。《鎖不住的誘惑》中，少女南德爾一直夢想成為編劇，一次偶然的機會，她認識了一個著名的老編劇，並且與老編劇一起墜入了愛河，時常幫助老編劇修改一些劇本。但很快，南德爾的天賦就展現了出來，於是，老編劇出於嫉妒與南德爾分手，南德爾也在自己的努力下終於成為一名好的編劇。南德爾最終的成名還是依靠自己，在槍手盛行的中國，這個故事不能不說極具現實意義。而從另一個角度來說，編劇終歸是一個職業，這門職業中也存在著相當強的競爭力。

與許多行業不同，影視界在某種程度上算是一個朋友行業，許多從業的人都是透過朋友介紹才進入這個領域的，編劇也不例外。所以，熟人或知名人的推薦對於年青編劇來說是極有價值的。在影片《日落大道》中，年青編劇卓伊利斯就受僱於過氣女星若瑪，為她編寫可以東山再起的劇本。但當卓伊利斯極力要擺脫若瑪的時候，絕望的若瑪便開槍打死了卓伊利斯，一個好萊塢式的悲劇。可見，一名演員對劇本的渴求是多少地強烈，而編劇在為這些大牌工作的時候卻是何等的危險。影片劇情雖然極端，但恰恰反映了編劇與演員之間的微妙關係。

香港影片《星光俏佳人》中也講述了編劇與演員之間的關係，這是一部愛情劇，自然少不了浪