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條橘》的人都會對影片前半部中主人公的行為記憶頗深，那誇張的動作，那舞蹈般的打鬥，尤其是在教授家的那場戲更是令人拍案叫絕，但這一切都是非現實的表演。正是這樣的暴力踢踏舞使影片主題深化而變得複雜，為什麼暴力竟然如此優美，人性中的創造力和人性中的原始的暴力到底有沒有必然的聯絡？演員在這樣的表演中完全用動作點明主題。
透過上面的例子，我們不難看出，表演是要以影片本身作為出發點的。為了更好地達到這個目的，演員在表演中也通常採用一些必要的方法。在上面談及的《克》片中，前後兩次做飯表演的比較，就很容易使觀眾明白這裡所蘊藏的時間的無奈。與比較相對應的是重複表演的使用，例如《洗澡》一片中，二明將水管子舉向天空的動作反覆出現，則影射了中國的水文化。當然，屬於方法式的表演還有許多，這裡就不再列舉了。
在講述完影片本身對錶演的要求後，我們再回到前面所提到的問題，怎樣來評價和欣賞一部影片中的表演呢？很明顯，透過各種各樣的方式方法，帶有創造性地符合影片的內容與內涵，這樣的表演就是好的表演，否則，過即過離都應屬失敗之列。我很不同意為看錶演而看錶演，評介或欣賞一部影片的表演絕對不可以脫離影片本身。這樣，我們就能夠以正確的態度來觀看
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