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羅南並不知道正有人密切關注他的一行一動,就算知道,也沒有多餘的心力去理會。 他的狀態很不好:飢餓、疼痛、麻癢、幻覺,這些原本就存在的負面元素,隨著時間推移,只有增加,沒有減少,而且還逐漸合流,化為腐蝕性的毒火,接受某種無形之力的驅動,在五臟六腑、四肢百骸飄忽往來。 所謂“無形之力”,正是羅南透過觀想發現的那隻幽靈。 如今的幽靈,已經不是“蚊蟲式”的體量,它駕馭毒火,在羅南血肉深處流動,時刻吞噬精氣,成長壯大,並對羅南持續施加越來越多的干擾,形成了一種近似於“封鎖”的效果: 每當羅南嘗試靜心澄念,進入定境,細究幽靈本源,身體乃至精神層面強烈的干擾,就呼嘯而至,將其硬轟出來。 如果一直這樣持續下去,只計算進入定境消耗的心神以及失敗的反噬,羅南早晚要被幽靈活生生耗死。 幽靈也一直試圖挑動起羅南的情緒。 便如與李學成的衝突,當羅南用致命的心理暗示,幾乎殺掉李學成的那一刻,他耳畔分明迴盪著幽靈似有若無的嘶笑聲。 距離理智之弦崩斷,真的只差一點點。 羅南也記得,當他的手掌貼住李學成的喉嚨,對方的恐懼與絕望,融化在血肉精氣之中,匯成滾滾熱浪,奔湧而入。然而那又註定了是過境的濁流,不但未能為他所用,甚至還衝捲走了他的一些精氣,最後不知所蹤——但可想而知,究竟去了哪裡! 幽靈正利用這種方式,迅速成長壯大,並一步步擠壓羅南的生存空間。 羅南如今的心情,自然不太好。 可細究起來,這份心情很大程度上還是一種舊日記憶被攪動,以至沉渣泛起的糟糕體驗。 他很不滿,剛才竟因為筆記本……好吧,因為仿紙軟屏發那麼大的脾氣。 這是不應該的! 仿紙軟屏伴隨他五年時間,他已經習慣了遺忘掉除實際功能以外的所有東西。可那份暴戾和衝動來自何方?之後恍恍惚惚的心緒,又是怎麼翻湧出來? 難道就是因為血肉裡深藏著來自某人的基因? 那個懦夫? 呵呵! 諷刺的是,幽靈的活躍干擾,倒是給了羅南一個很好的解釋,以至於他竟然有一點兒微妙的釋然。 一切歸結於幽靈……事情反而簡單了。 幽靈的封鎖式干擾,確實帶來了很大的麻煩。可為什麼非要一根筋式地去碰個頭破血流呢? 羅南進入定境,是希望能夠藉助那份狀態,進一步瞭解幽靈,並接觸它、捕捉它、消滅它。幽靈的阻止和干擾,反而印證了思路正確。 在羅南看來,一根筋的應該是幽靈才對。要想了解一件事物,並不是非要透過“定境”不可。 羅南有一種更直接的方式: 一杆筆,一張紙! 多年來,他收集人物素材,描繪周邊圖景,無數次臨場速寫,捕捉他人特質,落筆或許不成章法,卻早已練就了第一流的敏銳性。 現在,他所需要的,不過就是做一幅特殊的“自畫像”罷了! 線條自筆尖流注而下,層層堆積,彼此交錯。心念若即若離,專注而又放鬆、流暢而又靈動,竟有一發不可收拾的趨向。 某種意義上,手繪要比觀想更自由。 觀想圖形看似憑空而來,其實非常嚴謹,必須與形骸精神保持相當的同步,不能隨意增減。 可白紙上的速寫草圖不同,它來自於真實,又可以脫離於真實,大可用虛擬、幻想、象徵的筆法,去描述某個思想、概念,徹底解放靈感。 爺爺當年,可以用手繪的圖形,來表達“格式論”的奧妙,如今羅南同樣可以用類似的方式,去描述和解釋發生在自己身上的變化, 這份變化落在紙面上,甚至可以推理演繹,超前一步,形成“大作品”而預作的小稿。 所以,羅南描畫出了這麼一幅絕不存在於現實中的監牢,去象徵此刻心中最突出的想法。 有生以來,入監羈押,對羅南而言還是頭一回,新奇的體驗,自然而然就勾連到了十六字真言中的首句: 我心如獄。 羅南相信,十六字真言一定是爺爺對“格式論”的某種闡釋,其中“獄、爐、鏡、國”等,甚至是對於格式層次的直接表述。而按照序列推斷,“獄”的格式,也許就是“容器”的進階。 所以,他參考冰冷而逼仄的禁閉室,用自由暢達的筆鋒,採擷時隱時現的靈感,甚至是更妙不可言的“氣機”,在紙張上搭建專屬於他的奇妙建築。 他當然知道,畫出來牢獄結構很多是幻想,未必能用在“格式”之上,可只要有那一份靈感的線索,就已足夠。 至於扭曲的畫面,就更好解釋,因為圖畫反映了真實。扭曲建築的力量,來自於建築的內部。 那隻無形無影的幽靈,就是始作俑者。 他看不到幽靈,卻可以透過扭曲的圖景,間接體會到它的存在。本小章還未完,請點選下一頁繼續閱讀後面精彩內容!

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