第二百零六章 靈車

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從前有一個小女孩，她有很強大的超能力，總是遭受到歧視，最後被殺死了，然後她怨念不散，偶然間被錄進了錄影帶裡，化作厲鬼。只要看過這盤錄影帶的人，七天之後就會死去。

貞子的故事大概就是這樣。

“我有一句吐槽，不知當講不當講。”上次聽到錄影帶的時候，今井綠就很想吐槽了。

畢竟錄影帶已經是上個世紀的遺產，在他們這批人出生之前就已經幾乎被淘汰出了大眾的視野，若不是他們是影視學院的學生，屬於專業需要。換做是普通學生，聽到這玩意恐怕就跟聽到小霸王學習機的反應一樣：那是什麼？

“恐怖片的恐怖元素主要由兩方面組成，一個是未知，一個是已知。所謂的未知，是人對無法理解的未知事物的天然恐懼；而已知，則是人們非常熟悉的事物。將未知的恐懼與已知的事物結合起來，這是絕大多數恐怖片營造恐怖氣氛的常用手段。比如電梯、廁所、鏡子、公共汽車等等，恐怖故事一直都伴隨著人們的生活而同步進化……”安藝倫也說。

反例就是白薛迦說的故事，現在誰家能找到錄影帶播放機？既然連這都沒有，那“看過錄影帶就會死”這種恐怖設定對於當今的人們來說，就會大大降低。

就像看過恐怖片後，有些人怕黑，是因為不知道黑暗中會不會鑽出來一隻鬼；有些人害怕廁所，是不知道下面會不會鑽出來一個可怕的東西；有些人洗澡的時候害怕洗頭閉著眼睛，是不知道背後會不會突然蹦出來一隻比利。

英莉莉戳了戳安藝倫也，低聲詢問：“反正我們拍攝的只是一個短片，需要的只是從電視裡鑽出來一隻鬼。至於鬼為什麼在電視裡，它又為什麼鑽出來，我們沒必要對具體設定計較的那麼詳細吧？”

安藝倫也對她搖了搖頭，扶著眼鏡說：“你搞錯了一點，從電視裡鑽出來一隻鬼雖然是我們的重要賣點之一，但是薛迦說的那個故事裡，還隱藏著另外一個更加重要的賣點——傳播……”

鬼怪殺人可以毫無邏輯，但是必須要有條件——必須觸發某種條件才能讓鬼出現，說白了，這其實是一種心理暗示。越是接近條件，那麼人就會越發的不由自主的想到相同的情景，從而讓人自己對自己暗示出緊張與恐懼的氣氛。

錄影帶就是這個關鍵的flag，她不是某一的地點、或者某一種環境，而是隻要你看了那個錄影帶，那麼她就會如影隨形，七天之後必死無疑，從未失手，逃到哪裡都沒用。

只有易於傳播，並且在生活中非常常見，被人們廣泛所使用，才能發揮出這個flag的恐懼氣氛。

說起傳播，在當今這個數字時代，最常見、最流行並且最易於傳播的莫過於網盤。

一串神秘程式碼發過去，在不開啟之前，誰都不知道里邊究竟是葫蘆娃還是森之妖精。

用神秘程式碼替代錄影帶，簡直完美，就連片名都可以確定下來。

“用網盤神秘程式碼代替錄影帶，好像超有趣的樣子！不過這樣的話，貞子這個名字就沒什麼意思了……”今井綠想了想，計上心頭，“那就叫靈車吧？”

充滿了時代氣息，同時又點題——看了之後必死的連結，那豈不就是靈車？

……

片場，也就是有土炕的那間屋子，空間很大，攝影棚將房間分成了前後兩部分，前半部分有土炕，是妹子們休息的地方，後半部分是攝影棚。

白薛迦踩在凳子上，將手電筒對準了攝影棚，一邊問：“現在怎麼樣？”

英莉莉在攝像機上看了一會，抬頭對白薛迦比了個oK的手勢。

雖然有電燈，不過屋子太大，一個電棒管的光線顯然不夠，從攝像機看去就好像某些盜版電影似的，光線很暗，於是用強光手電筒來補足光線。

白薛迦用簡易支架，將手電筒在牆上固定好。

接著英莉莉對安藝倫也道：“我這邊好了。”

椎名真白將電腦跟攝像機連線起來，開啟監視器，顯示器上出現攝像機傳輸過來的畫面，她道：“我也好了。”

三鷹仁將道具檢查完畢，擦擦手，道：“道具oK！”

攝影棚背靠牆壁，右邊還是牆壁，左邊豎起一個木板，貼著跟牆壁一模一樣的桌布，用道具搭建出了一個開放式的一居室，裝飾跟現代城市居民的公寓一樣，這樣可以增加代入感。

靠左橫著一張用木板組裝起來的道具單人床，被子沒疊，跟衣服窩在一起，一扇窗戶正對著攝像機，窗簾拉著——因為背後是牆壁。