第53部分

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王，這種事情你就算氣也白氣，那女的如果知道這是一件寶貝，也就不會做這種事情了。”

王之軒長嘆一聲：“哎，話是這麼說，但好好的一件寶貝，就這麼沒了，我想想都覺得心痛！”

馬星緯說道：“不是還能修復嗎，憑張老的手藝，修復好了至少看起來應該能和原樣差不多吧？”

“哎，也只能這麼辦了。”王之軒有些鬱悶地說道。

第九十章　洪武釉裡紅

王夢晗好奇地問道：“爸，這到底是什麼時期的東西啊？”

王之軒說道：“元朝之後，永宣之前，你們難道還想不出來到底是哪個時期的？”

“洪武！”馬星緯他們臉上都露出驚訝之色，孟子濤雖然知道了結果，但也裝作如此表現。

洪武是明太祖朱元璋的年號，一朝共31年。自洪武二年始，朱元璋下令在瓷都設御窯廠專門燒造宮廷用瓷。

但是目前尚未發現一件帶真正洪武官窯紀年款的器物，洪武朝瓷器一直未被人們所認識，並有“洪武無瓷”的說法。

直到1964年金陵明故宮遺址和1994年瓷都出土了洪武官窯標本，經過對考古資料結合館藏文物對比研究後，大家才已大致瞭解了洪武官窯的風格，初步揭開了洪武官窯器神秘的面紗。

從國內外傳世品中分辨出的洪武瓷可以瞭解，洪武時期官窯瓷器以釉裡紅為多。由於釉裡紅的燒造技術很難掌握，有“千窯難得一紅”之稱，元代只少量的製作，而洪武朝大量燒造，有些學者認為這與朱元璋的審美是分不開的。

朱元璋的審美觀不去多說，但從資料來看，洪武時期的釉裡紅瓷器也確實獨樹一幟，出現了許多精美之作，而且在古玩市場上也有非常高的表現。

就說，在2006年，香江佳士得拍賣會上，一件明洪武釉裡紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶，就拍出了八千多萬的高價，可見其在市場上的受追捧程度。

王之軒說道：“對，這是一件洪武時期的釉裡紅精品之作。”

馬星緯饒有興趣地問道：“老王，你能不能給我們講解一下？”

“你不問我也會說。”

王之軒拿起一片瓷片給大家講解道：“咱們先說胎釉，你們看，這胎質較白、乾澀、間有空隙；釉質肥厚凝膩如堆脂；釉面有開片現象，胎釉結合緊密；釉色呈乳白色，微微閃青灰。而且有縮釉現象，露胎處可見窯紅，這些都是洪武官窯的典型特徵。”

“接下來，咱們再說紋飾，我拿一片大一點的，看起來清楚一點……”

王之軒換了一塊瓷片，接著說道：“洪武瓷器的紋飾，依然保留著元代簡練流暢，豪放生動的風格，只是略顯秀氣。紋飾較單調，以植物花卉為主，有纏枝菊、纏枝牡丹、纏枝蓮、折枝花卉等等。”

“具體來說，咱們看上面扁菊紋，這是洪武瓷最具代表性的紋飾，呈橢圓形，花蕊作斜網格紋，花蕊外以雙線描花廓花瓣兩層，裡層不填色，外層每個花瓣的頂端和一側留有白邊，用以表現花瓣之間的間隔，使花葉每一層花廓表現得很清楚。”

“這種扁菊花形式有別於元代青花瓷上的菊花紋，為區分元代與明初瓷器提供了重要依據。外壁的變形蓮瓣與元代比較，洪武瓷器上的變形仰覆蓮瓣邊緣只勾線而不填色，除個別分開畫外，蓮瓣相互借用邊線，元代蓮瓣則各自獨立。”

王之軒又換了一塊瓷片，繼續說道：“另外，頸部的蕉葉紋由元代的中莖填色改為中莖拔白，紋飾用軟筆勾勒，線條流暢，用的是沒骨畫法，即不用勾線填色，一筆點畫而成，有些紋飾填色使用小筆填繪，形成深淡的筆觸……”

接下來，王之軒從色料到工藝，對洪武瓷器進行了詳細闡述，最後問道：“你們還有什麼不明白的地方？”

機會難得，孟子濤連忙問了幾個問題，王之軒也一一仔細回答。

“大家還有問題嗎？”王之軒問道。

見大家表示沒有問題了，王之軒就說道：“小孟，事不宜遲，咱們馬上就去瓷都，把東西交給張老讓他修復，你看怎麼樣？”

馬星緯笑著說道：“我說老王，我知道你心急，但也不用急成這樣吧，東西又跑不了。再說了，你就算把東西交給張老，想要修復完成，也不是一日之功吧？而且，你還不知道張老在不在瓷都呢，就不擔心白跑一趟？”

“這就叫關心則亂吧。”王之軒笑了一聲：“行了，我先去打個電話。”

趁著王之軒打電話的空當，老六就問道：“