第533部分

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赤，孟子濤在旁邊偷偷直樂，不過這麼爭下去也爭不出個所以然來，他提議猜拳決定。

二老也同意了，最後還是鄭安志獲得了勝利。

童維科很是不樂意：“不行，這麼重要的事情得三局兩勝。”

“是不是一會你又輸了，還要來個五局三勝啊？”鄭安志嗤笑一聲，把童維科推到一旁，拿著放大鏡仔細觀察起來。

好在這不是什麼小幅作品，童維科在旁邊也能欣賞，只是不能用放大鏡看到一些細節，他心裡就像熱鍋上的螞蟻，一直催促鄭安志看快一點。

鄭安志也不理他，以自己的速度從頭到尾把畫作欣賞完，童維科迫不及待地接過了位置。

鄭安志問道：“子濤，這幅畫你是從哪得來的？”

等孟子濤把下午的事情講了一遍，他笑著又問道：“那你覺得這幅作品的作者可能是誰？”

“我認為應該是李思訓的作品。”

“說說看呢。”

孟子濤斟酌了一下言語，這才說道：“大家都知道，李思訓之畫受展子虔的影響，展子虔畫松不畫松針，只用綠色點染，畫法古樸。而這幅作品則先用石綠點染，而後又用石青加上兩筆交叉的線，以示松針。”

“這種繪畫方式，與北宋李成開創的描繪松針的‘攢針’法相比較，自然會顯得比較古拙，符合李思訓承上啟下的特點。”

“另外，這幅畫作中的樹木描寫已注重交叉取勢，顯得繁茂厚重，但枝、幹、葉，仍用工整的雙勾填色法；山石用中鋒硬線勾描，無明顯的皴筆，設色以石青、石綠為主，墨線轉折處用金粉提醒，具有交相輝映的強烈效果。而畫中的人物，給人一種‘超然物外’的意境……如此種種，我認為都符合李思訓的畫風。”

“而且，這幅畫作無論是畫風還是意境，比起寶島故宮《江帆樓閣圖》都只強不弱，除了李思訓本人所作還能是誰呢？”

第七百九十五章　到香江

鄭安志笑咪咪地說：“你說的不錯，不過光憑這些可還不夠。”

孟子濤點了點頭，說道：“那我一個個說吧，首先說絹料，在晉唐以前的書畫藏品中都是單絲絹，迄今為止還從未見過有雙絲絹的案例存在。這幅畫使用的就是單絲絹，符合唐代絹料的工藝水平。”

“另外，唐初以前所使用的絹料均為生絹。工筆畫之所以能在唐代迅速盛行，其一是繪畫技法的日臻成熟，其二就是因為有了經過腐化練法的脫膠熟絹出現。到了北宋的時候就開始把絹料煮熟加漿了，從這點來看，這幅畫肯定不是宋畫。”

鄭安志點了點頭，又問道：“那絹色的變化呢？”

孟子濤解釋道：“按照常規，絹色的變化應該是越黑年代離得就越遠。但也不盡然，由於絹料的質量有高低之分，儲存的狀況有好壞之分。有的絹本歷久而如新，有的絹本閱淺而如舊。”

“關鍵要看浮光去除的程度，顏色是否能夠深入到絹素的肌裡。古絹在作畫之前都要著色上漿，經過千百年的浸透，絹色變得內外協調一致。舊色的直觀感覺應是自然、平和、正反勻透，紋理清晰……”

孟子濤侃侃而談，面面俱到地對整幅畫進行了講解，最後頗有為遺憾地說：“可惜的是，這幅畫的落款不知道因為什麼原因去除了，不然鑑定作者是誰，也不用這麼麻煩。”

這時，正在觀賞作品的童繼科接了一句：“但話又說回來了，如果落款是原來的樣子，這幅畫能夠完好的儲存到現在嗎？”

鄭安志嘆道：“確實是這樣，如果知道這是一幅李思訓的作品，在上千年的時間裡，不知道要經過多少文人墨客以及權貴們的爭搶，在這期間失傳的機率確實比較大。”

孟子濤對此也表示認同，不排除期間會出現一些偏激的情況，比如某人覺得自己得不到，別人也別想得到，最後把東西生生毀了，這種情況在現實生活中還是比較常見的。

接下來，師徒倆對這幅畫作進行了探討，不過這個時候就是孟子濤主要負責聽，鄭安志負責講。

孟子濤雖然過目不忘，但一些知識書本上是沒有的，如果自己研究的話，不知何年馬月才能研究透徹，這就是拜一位知識淵博的前輩為師的好處了。

另一邊，過了半個多小時，童繼科才艱難地直起了身，放下手中的東西，敲著腰感慨道：“哎，老了，這麼一會腰就痛的不行。”

鄭安志笑道：“回頭讓子濤幫你開副壯筋骨的藥方，服用一段時間，包你好轉起來。”

童繼科訝