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四、郁達夫和創造社作家散文
1、郁達夫
率真、坦誠的自剖式文字，“自敘傳”特點。
傾訴自身遭遇，以恣肆的文字噴發激憤，帶有時代病的感傷。
《歸航》離日返國時的複雜心情，無所顧忌的文字。
《還鄉》《還鄉記》對社會貧富不均的強烈不平，滲透著遁世思想。
《給一個文學青年的公開狀》鼓動青年反叛，驚世駭俗的衝擊力。
《一個人在途上》感人肺腑的至情。
2、郭沫若
《月蝕》《賣書》個人貧困的遭際，向社會的悲憤呼叫。
《路畔的薔薇》青春的歡悅與離鄉的孤寂。
五、“語絲”派和“現代評論”派的散文
1、“語絲”派
1“語絲文體”
文明批評社會批評，雜感。“富於俏皮的語言和諷刺的意味”，“任意而談，無所顧忌”。
也有抒情小品的佳作。孫伏園《伏園遊記》川島《月夜》
2林語堂
最熱心提倡幽默小品的散文家之一。後創辦《論語》而分化。
《剪拂集》譏刺的盔甲中每每包含幽默。
2、“現代評論”派
1徐志摩
自由而華麗的散文文體，多冥想型小品。
《翡冷翠山居閒話》《我所知道的康橋》《“濃得化不開”》
快如閃電的感興，剎那靈感的流動。繁複華麗。
2陳西瀅
《西瀅閒話》貴族化立場，但行文流暢，富幽默感。
第二個十年
一、林語堂與幽默閒適小品
1、刊物
《論語》半月刊1932.9《人間世》1932《宇宙風》1934
提倡幽默閒適和獨抒性靈的小品文。
2、寫作立場
追求對現實冷靜超遠的旁觀。
除去諷刺的酸腐辛辣而得淡然之味。自由主義立場，“熱心人冷眼看人生”。
“以自我為中心，以閒適為格調。”
針對強調文藝的社會使命的觀點，創造解脫性靈，廣達自喜，瀟灑自在的散文筆調。
3、左翼文壇與林派刊物的論爭《太白》《芒種》
4、林語堂的散文創作
《大荒集》《我的話》“兩腳踏東西文化，一心評宇宙文章”
慣用中西比較的眼光看問題，多國民性改造及傳統文化轉型的思考。《談中西文化》
拓展了現代散文的審美領域。
從容睿智的幽默，輕鬆自然的行文結構，娓語式筆調。提高了隨筆體散文的文體地位。
二、左翼作家的散文
1、“魯迅風”雜文
1瞿秋白
《亂彈及其他》集《民族的靈魂》《流氓尼德》《財神的神通》《美國的真正悲劇》
尖銳的政論色彩，善於抓住本質勾勒典型，善於創造新的雜文形式。
《〈魯迅雜感選集〉序言》運用馬階級觀點研究魯迅的經典文獻。
2唐弢
《推背集》《海天集》《談禮教》《看到想到》《東南瑣談》《〈週報〉休刊詞》
簡明有文采，政論與藝術散文筆調結合。從歷史和現實生髮，筆鋒銳利。
《鄉音》敘事抒情散文。《落帆集》散文詩。
3徐懋庸
《打雜集》《不驚人集》針砭舊物，觸及時事，摘取生活片斷中外掌故，拙直質樸。
《揣》《“潑臭料”》《過年》《賞月》《上帝的心》《神奇的四川》《秋風偶感》《蒼蠅之滅亡》
《街頭文談》通俗性文藝從話。
2、風格多樣的小品散文
茅盾力圖在小品篇幅中全景式反映社會生活。
艾蕪《漂泊雜記》《山中牧歌》西南邊陲的浪漫風情，樸素清新。
葉紫《古渡頭》《夜雨漂流的回憶》善於鏤刻人物，烘托氣氛。
蕭紅《商市街》《橋》明麗親切哀婉，絮語筆調，詩化。
吳組緗《黃昏》《泰山風光》小說化傾向，人物、環境刻畫。
郁達夫《屐痕處處》《達夫遊記》清新秀美，才情縱橫。
巴金《旅途隨筆》《短簡》《控訴》揭露黑暗憧憬光明，樸素酣暢。
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