第593章

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在這一點上面商業電影尤其嚴重,出於大製作的保險性跟複雜性，很可能一部同樣120分鐘的電影，商業大片所拍攝完成的素材會達到成片的十倍也說不準，.樂文移動網在這方面詹姆斯·卡梅隆又成了一個典型，《泰坦尼克號》的素材膠片數量達到了成片的二十倍的驚人數字直接讓二十世紀福克斯差點兒重演當年《埃及豔后》的‘輝煌’,吐血而亡。

而託尼·斯科特本人，即使是他的技術足夠嫻熟，在節奏上面的掌控也非常有優勢，但你要是讓他像是資金緊巴巴獨立電影的導演那樣玩弄長鏡頭跟破碎剪輯的話那也不可能。這點從《怒火救援》就能看出來,這部動作電影中有超過三千個鏡頭的存在,沒有大量的素材是完全無法支撐的。

現在換到了《史密斯夫婦》也一樣，都說道格·裡曼的剪輯凌厲,邁克爾·貝的畫面衝擊感十足,但在他們的老前輩託尼·斯科特的面前,這兩位到底還是差點兒火候的。

比如說現在的正在粗剪的幾個鏡頭,託尼·斯科特在空間轉換上面做的婉轉流暢，毫無痕跡，完美的把瑪格麗特跟盧克的表情跟動作給剪輯到了一起，讓這段拍攝時間長達兩個個多小時的素材變成了一段只有不到半個小時的對手戲。而在粗剪之後還會根據劇情的走向做出更多的調節,最後這段折騰了一晚上的戲份大概也只會剩下幾分鐘而已。

去掉一些角度不是很完美的鏡頭跟相似的畫面，這段鏡頭並沒有因為中間的缺失而有所混亂，相反的，這段曖昧而又**的鏡頭足以吊起大多數觀眾們的胃口，讓他們想象一下在雨後兩個人之間到底發生了什麼。

“受不了裡面的氣氛了？”博揚·巴澤裡遞過來一根菸。

“只是覺得工作有些枯燥而已。”喬凡尼拒絕了對方遞過來的煙,抬抬手示意隻手中的冰水。

“習慣就好。”巴澤裡笑笑。

如果製片人的工作還叫枯燥的話，那麼他們這些至始至終只做著一種工作的人算什麼？每天累死累活幾個小時的扛著攝像機爬上爬下的就為了拍攝一個鏡頭，有時候工作完成之後整個人都快爬不起來，還要不斷的跟每個合作的導演溝通以圖找到對方最喜歡的拍攝方式來完成對方的要求。這樣才有機會得到下一次的合作機會。

幾乎每一個攝影師都是從最底層混出來的，其中的艱辛根本就不是這幫子製片人可以想象的，所以這傢伙到底在怨念什麼？

“我倒是很想要習慣，但問題在於作為一個製片人我的情緒經常會受到電影的影響.....”尚且不是那麼資深的喬凡尼愁眉苦臉。

製片人的必要條件，臉皮要厚，性格要冷靜，還不能輕易受到外界的影響，可是他正好相反，少年時代就是衝動的型別，即使走入社會之後依然情緒容易波動。喬凡尼總覺得自己的職業應該是導演而不是製片人，可是無奈他實在是沒有導演的天賦，即使是南加大導演系畢業，也只能保證他拍出來的東西不是一坨屎而已，還是製片人更適合他一點兒。但在這種大製片場中他真的沒有什麼發揮的餘地，別說關於電影本身的話語權了，他在拍攝過程中根本就說不上什麼話，因為他是一個主管影片之外事務的線上製片人，最重要的職位都被那些資深製片人給佔滿了，他想要出頭就得慢慢的熬。

呵呵，好日子過多了閒的。巴澤裡默默的咬了咬菸蒂，表示很無語。

《史密斯夫婦》這片子已經夠讓他心累的了，他沒那個閒工夫去關心不相干的人。倒是女主角的那家電影公司有意邀請他參與進一個新的專案中去讓他很是動心.....

“那麼你或許應該換個環境或者是工作。”他不是那麼在意的建議著。

“是啊，所以你覺得《舞出我人生》這個專案怎麼樣？”喬凡尼點點頭同意巴澤裡的意見之突然問了一句。

“《舞出我人生》？”巴澤裡有些驚訝的卡著喬凡尼，似乎他說了什麼不可置信的事情。

“別那麼吃驚，我知道你接到了木火炬的邀請，實際上就是我向他們推薦了你。”喬凡尼聳聳肩說。

正如他所說，在這種大製片廠中他始終只能做個邊緣性人物，那還不如到一家小一些的製片公司中去磨練一下自己。至少他在數字上面還算是聰明，製作一些獨立影片的話有了之前的大製片廠經驗也有資本再做製片人，或者說怎麼也能混個執行製片人做做，這可比慢慢的熬資歷強多了。

喬凡尼嘆了一口氣，製片人這個物種跟導演完全不一樣，後者的話還能靠才華往上拼，前者的話如果不靠自己的眼光挖掘好