第376章

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觀眾們紛紛思考了起了這些行為的可行性。一個感染力強大的演員總會讓觀眾們不自覺的關注她的行為，並自己腦補這種行為的合理性。瑪格麗特其實跟伊莎貝爾·於佩爾差不多,都有那種讓人腦補的強大演技,區別在於瑪格麗特看起來更加鮮活一些，而不是於佩爾的苦悶。

而他們的情緒在艾米麗站在聖馬田河上面飛擲石塊兒的時候到達了頂峰。飛濺的水流，深綠的橋樑，淺綠的樹木,還有艾米麗身上那一身的紅裙跟烏黑的頭髮,這種濃豔至極的色彩對比跟那段始終縈繞在耳邊的音樂所傳達的情緒就那麼直衝衝的闖進了他們的心理。

伊芙琳摸了摸自己的臉頰,上面溼溼的，是她從四年前就沒有留過的眼淚。

“怎麼了？”哈利察覺到女友的動作問她。隱隱約約的能從電影的反光上面看到她臉上的水跡。

可喜可賀，在被盧克一語叫破天機之後這個遲鈍的傢伙終於趕在畢業前把伊芙琳·艾奇遜小姐給追到了手。而作為兩個人結緣的瑪格麗特的電影他們自然也不會錯過，首映還能見到喜歡的明星，這很不錯不是嗎？

“沒什麼,就是突然覺得好像看到了很多年前的自己，不知不覺的就流淚了。”伊芙琳小聲的說。

艾米麗矮下身子丟石塊兒的時候渾身都充斥著一股寂寞的感覺,就像很久以前她對著空蕩蕩的家裡抽著煙也沒有人管的那段日子,寂寞的發冷。

哈利沒有說話，只是伸出手臂摟緊了她,兩個人依偎在一起繼續凝視著大熒幕。

同為《紐約時報》的影評人,大衛·湯姆森也感到眼睛有點兒溼潤。

艾米麗身上的那種深深的孤寂感染力太過強大，他想不通為什麼一個如此年輕的姑娘會給人這樣強烈的孤獨感，導演甚至沒有給這段鏡頭裡面的艾米麗一個特寫，只是幾個動作而已就能讓觀看的電影人群對她的感覺感同身受。這種強大的感染力真的是太過少見，尤其是在當代的女演員中。大衛還從沒見過比她渲染情緒能力更強大的人，這點就連梅麗爾·斯特里普都做不到。

看著瑪格麗特那面無表情的臉就好像回到了童年時代被寄養在祖父跟祖母家裡的時候。他生於二戰結束之前的四年，戰後他的父母開始忙碌了起來，作為戰場的英國受損嚴重，需要大量的重建工作，他們只能把他丟給年邁的祖父祖母。但是兩個老人又能跟一個孩子說些什麼呢？他最終還是隻能一個人坐在地板上面重複的玩那些已經掉漆的積木。

這個姑娘勾起了他最深處的記憶，讓他發現原來他是如此的害怕寂寞，即使時間已經過去了那麼久，那段回憶依然會在特定的場景中被呈現出來。

吉諾·雅各布說得對，這個姑娘確實貢獻出了一場直擊靈魂級別的表演，如果這樣的表演都拿不到戛納的話，那麼就真的是有黑幕了。大衛·湯姆森想到了那位戛納的*oss是如何回應記者們對瑪格麗特·簡跟伊莎貝爾·於佩爾票數相同卻把影后的桂冠給了前者的疑問的。

在這部電影裡面她拋掉了所有的過往，就只是艾米麗，純粹的艾米麗，一個有點兒小小的憂傷卻又樂觀向上的法國女孩兒，或許這也跟她的生活經歷有關？

大衛忍不住回憶了一下這個姑娘從小到大的經歷。

父母醉心於自己的愛好，小時候就跟著祖父祖母一起長大，剛剛十歲就失去了他們....可以說跟自己的成長環境差不多，或者說是跟艾米麗的成長環境差不多，重合度相當的高。這種角色可以說是量身定做也不為過。

所以她才能把那種孤單寂寞的感情詮釋的淋漓盡致，深刻的感染到旁觀者。大衛·湯姆森認為自己找到了瑪格麗特如此‘入戲’的關鍵點。

跟他有同樣想法的人不少，人們紛紛想起了這個姑娘一路走來雖然榮耀加身，但她的人生從一開始就是寂寞的，電影中的艾米麗其實就是她自身的投影。而跟她有同樣經歷的人也不少，其中有像大衛·湯姆森這種經歷了人生風風雨雨的半百老人，也有尚且年輕的人士，甚至還有一些已經年華老去，風燭殘年的人。電影院中突然就變得安靜了下來，人們被瑪格麗特代入了久遠的回憶裡面。

而接下來的劇情又讓他們回憶起了更多，因為看到戴安娜王妃死亡的訊息而掉落的化妝品瓶蓋敲開了一堵沉睡多年的記憶大門。

發黃的照片、騎車的小人、老式的玩具.....讓電影院裡面的人們忍不住露出了一個跟艾米麗同樣的笑容，溫暖而又帶著回憶。

這是一部很可愛的電影。看到這裡的時候肯尼斯·圖蘭想