（五）（結束）

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——一些習得的技巧——

這幾周我有意識地精讀和研究了一些別人的小說，以下是幾個總結到的技巧。

1、立足於人物和世界，而非事件。

人物、人物之間的關係、人物的訴求和具體的勢力設定，才是矛盾的根本。在假定情境中人物心理的直觀外現是戲劇性的源頭。

人物的塑造不僅僅是塑造而已，更重要的是和劇情產生有機的聯動。

人物有自己的目標和訴求，當它們之間產生碰撞互動（不一定是直接的衝突）的時候，故事就發生了。

2、注重延展性。

任何一個人物的出場，一次故事的轉折，一個設定的出現，都可以有後續的展開，讓故事有機地發展下去。

本文一直到斷更為止，流浪商城這條線沒有展開下去，真的挺可惜的。現在想來，完全可以把黑鴉掠奪軍幽影三兄弟幹部的一部分戲份砍掉，轉給流浪商城那邊。嘗試讓多方互動。

更理想的情況是，提前設計好了未來要接觸的人物/勢力/矛盾點/爆點，然後往前延伸到之前的情節裡。比如預定了未來某個勢力很重要，之前出場的角色就可能來自於這個勢力；預定了某個重要的謎團待解開，之前登場的反派就知曉了這一謎團的一部分資訊。從結果逆推，往前“丟擲線頭”。

3、懸念的重要性

我以前以為，只有懸疑解謎類的故事才需要注重懸念，這是一種想當然的錯誤。

所有的故事裡懸念都很重要。哪怕讀者從一開始就知道一段故事的結局，比如面對危機主角能活下來，但是主角“如何活下來”依舊可以產生懸念。

（1）多樣化的人物目標——

除了“打贏敵人”這樣簡單片面的成功，“關卡勝利的條件”（人物需要達成的目標）同樣可以是多樣化的，而且人物可能同時需要達成多個目標，越多越好。典型的目標如下——

·從敵人身上獲取某個秘密。

·解開一個特定的謎團。找到兇手/幕後主使

·解決一場大危機。（可能包括髮現危機源頭、找到解決方法、具體實施等多個步驟）

·獲得某個關鍵的物品。

·取得某人的認可和好感/發動可以爭取的盟友。

·在不激化矛盾的情況下應對對手的挑釁。

·逃離某個地點。

（2）新增外在的環境元素。

外在的環境元素不僅僅是場景中可以利用的資源（適合刺殺的地形），也可以是更抽象的資源和阻礙。比如一段情報（首領每月初都會去一趟郊外），一些和世界觀高度繫結的限制（在城裡動手會驚動警察），等等。

（3）資訊不對稱。

故事中人物資訊不對稱的情況（戲劇反諷），我用的很多了，不細說。

（4）設定目標不同的人物。（見下）

5、新增多方人物而非侷限於二元對抗。

《領主》的一半情節裡，都只有主角方和敵方的二元對抗。類似的情節在第1次出現的時候沒有任何問題，但隨著篇幅越來越長，雷同感和無趣感就會體現出來。

在故事中引入對抗雙方外的角色，可以增加故事的趣味性。以下是一些典型的非二元對抗用的角色：

可爭取作為盟友的中立角色、需要主角團拯救和幫助的人、可交易者、另一個反派、敵方中的自己人、解答疑惑的導師、只會偶爾提供有限幫助的強力後援。

比如在《鬥破蒼穹》中，主角深入沙漠蛇人部落奪取青蓮地心火的十幾萬字裡，涉及的各方勢力包括：

·美杜莎方（異火擁有者）

·主角和藥老（目標是獲得異火）

·古河方（目標是獲得異火，優先談判交易，不行就強搶）

·古河一行人中的雲韻（是古河盟友，但是和主角也是朋友）

人物關係並不複雜。戲劇張力主要體現在兩個地方——

一是三角關係帶來的懸念。美杜莎方和古河方之間人物關係的發展，直接關係到主角的目標能否達成。如果雙方成功達成了交易，那麼主角就必然失敗，而如果雙方談判破裂，主角又有機會趁水摸魚。

二是雲韻屬於古河一行人，立場上和主角有利益衝突。但私下裡和主角又是朋友，不會對主角下殺手。這種人物明面上的身份和自身內在實質的衝突，是小說裡常用的元素。《讓子彈飛》裡土匪當縣長，《領主大人是臥底》裡天