第64章 奧獎開場

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文森特的到場引起了紅毯上的一波小高/潮，拜這些年年都會出現的老面孔所賜，年輕新面孔的出現通常都是引人注目的。

正如同文森特的所擁有的特質與學院評獎的特點相違背，所以才讓這次入圍顯得尤為不易。

你可以稱奧斯卡有原則，以至於以往的75屆來都幾乎沒有很大的變動，也可以稱之為固執和古板，畢竟這也是奧斯卡頗受詬病的一個地方——固執己見、並且缺少改變的魄力。

但是本屆奧斯卡也有格外突破的地方，就像是《加勒比海盜》的異軍突起，《指環王》雖然也是商業片，但是從三年前《指環王1》的13項提名就已經說明了一個問題——這種註定會成為經典的史詩級系列商業劇情片未必不能夠成為奧斯卡大獎的領跑者，何況這三年來，每一步續作都沒有讓人失望過。

《鯨騎士》的年僅14週歲的主演卡薩-卡斯特-休斯的最佳女主角提名也同樣是一項重大突破，金球獎的風向並非代表著奧斯卡金像獎的態度，哪怕是落選金球獎，也有可能經歷反轉在奧斯卡頒獎典禮上大放光彩。

帥哥、美女往往容易讓人聯絡到花瓶，而用這樣的先入為主的觀念代入思想之中去評判一部作品，本身就具有一定的主觀情緒。

文森特的入圍則代表了另一種突破態度——就像是金球獎的權威一直受到主流媒體的質疑和拷問之外，奧斯卡哪怕再高階也有人不斷地挑著刺。而電影公司、製作公司，甚至一些導演演員們已經學會在多次失敗中總結“經驗”，從而產生出迎合評委們口味的作品來。

如果這還不行，那麼，就用美元來敲開這扇門——奧斯卡影史上最讓人詬病並且質疑的奧斯卡影后格溫妮絲-帕洛特就是如此，不僅用強勢的“金錢轟炸”搶走了原本已經幾乎是《拯救大兵瑞恩》囊中之物的最佳影片獎。甚至是在男主角約瑟夫-費因斯的表現各方面都遠超格溫妮絲-帕洛特的情況下，還能為“星二代”出身的格溫妮絲-帕洛特申請到影后提名。不僅如此，更加讓人覺得諷刺的是，在電影上映後，作為女配角的朱迪-丹奇的評價也遠超格溫妮絲-帕洛特。

最終的結果是《莎翁情史》在當年的奧斯卡獎一路收穫了包括最佳影片、最佳女主角、最佳女配角、最佳原創劇本在內的6項大獎，而那一屆的奧斯卡也同樣是前後六年中收視率最低的一屆。

在21世紀以來，奧斯卡也漸漸地拓寬了選擇範圍，略小眾、口味或許不是那麼讓人愉悅但是也同樣優秀、有內涵而內容豐富的作品也漸漸出現在奧斯卡的提名名單上。

說到底，文森特也是奧斯卡“改革”和“反傳統”的受益者之一。

如果有朝一日，文森特能夠給出更加具有突破性、創造性的表現，未必沒有超過阿德里安-布羅迪成為奧斯卡影史上最年輕的最佳男主角的可能性。

一想到這一點，文森特都不由得有些熱血沸騰，他恨不得立刻完成自己的課業順利申請答辯，一邊準備下一部作品一邊繼續申請學位深造……

索性這樣激動而狂熱的心情很快就被抑制下來，紅地毯上除了文森特之外，還有不少的熟悉面孔，他們幾乎都願意笑著和這位年輕英俊的打招呼，湯姆-克魯斯直接上前來攬住文森特的肩膀，一起朝前走去。

一大一小兩個帥哥的組合幾乎吸引了紅毯上兩側所有記者和攝像師的目光。要說這兩個人站在一起，多多少少都會讓人聯想一些什麼——要知道湯姆-克魯斯年輕的時候也算得上風華絕代，但是這位男演員的影帝路就不是那麼順利了。

奧斯卡似乎有一個不存在，但是人人都能夠聯想得到的“魔咒”——那就是事業得意情場失意魔咒，或許可以將範圍縮小地更加精準一些——奧斯卡影后獨有魔咒。

2001年茱莉婭-羅伯茨憑藉著《永不妥協》獲得了奧斯卡影后，三個月後就和相戀長達四年的男友本傑明-布拉特分手。

2002年哈莉-貝瑞憑藉《死囚之舞》獲得了自己的第一座奧斯卡最佳女演員獎盃，然而迎來自己的事業高峰期後，隨後出現的感情問題也讓這位新晉影后吃不消，分分合合三年之後，終於和自己的丈夫達成了離婚協議。

就在大家等著看2003年的影后是否也會持續延續影后魔咒的時候，和湯姆-克魯斯已經離婚兩年的妮可-基德曼捧起了屬於她的影后獎盃。雖然不是拿了影后再離的婚，也算是從結果上將影后魔咒給繼續發揚了下去。

而現在，湯姆-克魯斯就站在文森特的身邊，兩人今天不約而同地選擇