第六十四章 關於納粹的報告

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接下來的幾天裡，約翰開始抓緊處理基金會的產業。他一天都不想在德國多待了，倒不是因為怕了納粹。而是他突然發現，自己已經在一點點地被這裡環境所改變了。

剛到柏林那會兒，約翰只要看到餐館的門口掛著“不招待猶太人”的牌子，就馬上退縮，寧肯到別家去。但隨著越來越多的“客戶”邀請他去這類餐廳吃飯，他的態度也逐漸動搖了。雖然心裡還是有些疙瘩，但約翰開始覺得因此拒絕這些邀請是愚蠢的。再到後來，他連想都不想，就自然而然地對這些館子門口的牌子視而不見了。

環境對一個人的影響真是可怕。就像約翰明明知道斯多勒所作的勾當是令人作嘔的，但他卻越來越心安理得地從中分享著好處，甚至開始覺得對方是個不錯的“朋友”。

當約翰意識到自己的這些變化時，著實被驚出了一身冷汗。約翰雖然是個資本家，追逐利益是他的天性，但他並不希望因為這點小利就泯滅了自己的良知。

約翰很清楚，納粹目前頒佈的關於猶太人的各項法律，其目的根本不是像他們宣揚的那樣，是要限制這個少數民族，使他們在德國經濟中所佔的比重不超過他們應得的部分。

這些排猶法案的本質，就是掠奪。現在還只是掠奪猶太人的財產，以後還會掠奪他們的生命。約翰現在只想早一點了結這些“”業務，然後離它越遠越好。

在約翰適當調整了報價後，這項工作進展的很順利。只是在鑑定克諾普曼提供的那批藝術品時出了點小波折。

孔蘇埃洛堂姐辦事是很有效率的，在接到約翰的電話後，她很快就替他找來了三名專業鑑定師。一個瑞士的珠寶商人負責鑑定各種首飾、鐘錶，一個巴黎大學的美術史教授負責鑑定油畫和雕塑，一個英國皇家紋章院的退休書記官負責鑑定那批古董兵器和勳章。

本來一切進行的都很順利，問題出在那幾幅德國當代藝術家的畫作上。那個法國教授對這些受納粹高層追捧的“當代藝術家”的畫作嗤之以鼻，認為它們毫無藝術價值、只是些供商業廣告使用的*畫。這個法國教授的“傲慢”讓德國人有些惱火。

約翰對油畫的鑑賞力不怎麼樣，不過考慮到希特勒本人也不過是個三流畫家，他欣賞的東西也應該好不到哪去。而且這些油畫一旦被打上了“納粹”的標籤，以後估計也很難被收藏界所接受。

有一點，約翰是可以肯定，德國在這段時期裡沒有出過什麼“藝術大師”。即使有，後世也不會予以承認，比如他在戈林宴會里遇到的萊妮·裡芬斯塔爾。

這個美麗的、堅強的、才華橫溢的女電影導演在紀錄片上的成就無人能及。但在戰後，她的藝術成就成為了一個禁忌，一直到下個世紀才逐漸被人們提起。

前世，在2003年，這個101歲的女導演去世後，她所拍攝的紀錄片《意志的勝利》、《奧林匹亞》一度在網上熱傳，約翰也出於好奇下載過。

當時，約翰也被這位女導演震驚了。她在記錄納粹紐倫堡會議和柏林奧運會時用到的藝術手法，在幾十年後仍然是那麼震撼人心，讓當時的約翰看得熱血沸騰。

據說，後世某著名導演在籌備奧運開幕式時還在反覆觀看、學習《奧林匹亞》這部影片。連某衛視著名的親子真人秀《爸爸去哪了》，開播季第一集的片頭仍然在模仿裡芬斯塔爾著名的“上帝的聲音”橋段。

雖然死後，萊妮·裡芬斯塔爾被評為了20世紀一百位最重要的藝術家（是其中唯一的女性），但在身前，她一直是被主流藝術界所排斥的。

二戰結束後，她因為涉嫌美化納粹而兩次被捕，待了4年監獄中，還一度被關進精神病院，但最後都被無罪釋放了。因為她既不是納粹黨員，也不是納粹支持者，甚至“從未從事過應受懲處的支援納粹統治的政治活動，也沒有致力於建立與自己藝術事業無關的聯絡”。她的罪過只是把納粹拍得“太美”了。

連萊妮·裡芬斯塔爾這樣的藝術大師以後都很難被承認，更何況這些約翰連名字都沒聽說過的納粹畫家。他果斷地支援了那位法國教授的觀點，拒絕接受這批畫作。

除了處理基金會的業務，約翰的主要精力都放在了琢磨他給羅斯福的報告上。

他原本想“神棍”一把，對德國和捷克斯洛伐克之間領土問題的發展趨勢進行一番“預測”的。但是後來，他改變可主意，並沒有在這個問題上費太多的筆墨。他只是簡單地提到了德國對捷克問題的強硬態度，認為納粹不大可能在這一問題上讓步。

即使讓華