第316章 坎城電影節

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哪怕在經費緊張的情況下，她還是去了一趟法國，劇組只去了四五個人，每個人都是身兼數職，奮戰一個星期，搞定了最後的拍攝。

楊夢在電話中和林為民說，電影拍攝完成要進行後期製作，滬影廠的徐桑楚廠長本來是打算邀請《情人》把後期製作交給滬影廠的。

可楊夢和許鞍華為了電影的最終成片效果還是選擇了回香江。

在內地後製，誠然可以節約一大筆費用，但影響的卻是電影的質量。

國內的眾多電影製片廠經過幾十年僵硬的計劃體制，人浮於事、製作粗糙已經成了通病。

楊夢說她打算拿這部《情人》去參加電影節，所以質量絕對不能鬆懈，要精益求精。

林為民在之前就聽她說過這個打算，問道：“電影節的事已經有眉目了嗎？”

“之前我聯絡了李翰祥導演幫忙，拍攝期間我們有幸邀請了坎城電影節的選片導演。法國人對於中國人如何拍一部帶有法國風情的電影非常感興趣，現在《情人》已經報名成功。

鞍華他們已經回香江了，她必須要在一個月時間內將《情人》的後製，然後把複製送到法國來，等電影節的選片組初審完成後，才能確定我們是否能夠入圍主競賽單元。”

林為民知道楊夢口中的坎城電影節就是歐洲三大之一的“戛納電影節”。

戛納電影節的歷史最早可以追溯到這個世紀三十年代，但真正意義上的第一屆電影節是在1946年9月20日，在法國外交部、教育部、電影聯合會支援下，由法國藝術行動協會舉辦戛納國際電影節。

從46年到86年，整整四十年時間，在好萊塢在九十年代憑藉特效和科幻片橫掃世界影壇之前，戛納電影節的影響力絲毫不遜於米國的奧斯卡。

在1978年吉爾斯·雅各布接手戛納電影節之前，電影節的選片原則一直都是由各國、地區電影的相關部門挑選年度佳作送審參賽。

到吉爾斯·雅各布接手之後，他大膽做出了改編，將戛納電影節的選片方式改為了自主選擇影片。

但隨著選片方式的改變，一個新的問題出現了。

全世界所有國家和地區的電影都可以報名戛納電影節，篩選合格的電影入圍電影節的幕後選片團隊卻人數稀少。

如此一來，人數稀少的幕後選片團隊變得獨攬大權，入圍這件事就顯得格外隨性，這也是楊夢會留在法國的原因。

國內的電影最早參加戛納電影節可以追溯到1960年李翰祥導演執導的《倩女幽魂》，這部電影入圍了主競賽單元，但可惜並未獲得大獎。

之後的1962年，李翰祥執導的《楊貴妃》獲得了室內彩色電影攝製技術獎，這只是個技術獎項，但實現了華語電影在戛納電影節上零的突破。71年，胡金銓導演的《俠女》同樣獲得這項榮譽。

到了1982年，嚴順開主演的《阿q正傳》入選戛納電影節主競賽單元，提名金棕櫚大獎，可惜還是沒有得獎。

《情人》能夠參加戛納電影節當然是一件好事，哪怕沒有獲獎，只要佔據了媒體的版面，對於電影的宣傳也會起到積極的作用。

這部電影因為尺度的關係註定與內地市場無緣，楊夢的zy電影人身份，也不可能獲得灣島市場，痛失兩大市場，只能在香江本地和東南亞市場上想辦法，自然要把宣傳攻勢做的更大一點。

林為民感嘆道：“時間很緊張啊！”

戛納電影節每年三月中旬報名，五月份電影節開幕，留給《情人》的時間確實很緊張。

“是啊！所以後期製作更不能交給滬影廠來做。”

效率問題也是楊夢不能把後期製作交給滬影廠做的重要原因之一。

《情人》這部電影有法國元素，飾演簡的女演員也是楊夢費了好大的事找的法國zy演員，參加戛納電影節，是有著得天獨厚的條件的，林為民心中也期盼它能夠取得一個好成績。

結束通話了電話，林為民朝滕金賢說道：“騰局，真是給您添麻煩了。”

“呵呵，林老師客氣了！”

楊夢人在法國，要透過電話聯絡到林為民不容易，她的電話是打到電影局的，電影局又輾轉找到林為民接聽這個電話。

滕金賢是電影局局長，整個單位只有他辦公室的這部電話才能接打國際長途。

而楊夢之所以要費這麼大的力氣非得給林為民打這個電話，就是因為之前拒絕滬影廠的事。

她聽許鞍華說過林為民和