第417章 這孫賊，死要錢！

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分電影的改編都來自於，作家在電影圈的地位也一向很高。

林為民八十年代初期便成了名，可作品的電影改編卻連一部都沒有。

以他的名氣和作品的受歡迎程度，自然不是沒有人找過他，相反的，國內有相當多的製片廠和導演都找過林為民，這其中也包括了“二謝”謝鐵驪和謝晉。

可出人意料的是，沒有一個人拿到林為民作品的改編權。

透過那些和林為民溝透過的製片廠和導演透露出來的隻言片語，圈子裡的人都知道林為民對於合作導演的苛刻程度堪稱變態，當導演的想改劇本臺詞都不行。

這他麼哪是去當導演的，明明是去當孫子的。

關鍵是，去當孫子，人家還給你了個“導演”的名頭，你就說感不感動吧？

圈子就這麼大，訊息用不了多長時間就傳的人盡皆知，誰還敢找林為民去談合作？

電影，那是導演的藝術，讓你一個編劇壓在上面，傳出去大家還要不要面子？

時間長了，大家自然而然有了默契。

林為民的作品，不改也罷。

國內那麼多作家，哪個人被導演看中了作品改編不是喜出望外？

沒必要跑林為民那受這份氣！

可是……

林為民的話劇得米國託尼獎了！

林為民編劇的《情人》得戛納最佳編劇獎了！

林為民編劇的《紅高粱》得柏林金熊獎了！

林為民編劇的《末代皇帝》又得奧斯卡最佳原創劇本獎了！

一條又一條訊息傳來，不斷地挑戰著電影圈這幫導演的底線，隨著獎項的含金量和知名度越來越高，他們脆弱的神經也在不斷的經受著摧殘。

導演們的認知不斷的被重新整理，看著那一項項閃耀世界影壇的獎項，有些人突然開始覺得，其實林為民提出的那些條件，也不是那麼不好接受。

心態一旦有了變化，體現在行為上自然有所不同。

本來已經幾年時間沒有導演找上門來尋求改編，可在奧斯卡的訊息傳來之後，林為民成了國內電影圈最受矚目和歡迎的人物。

各大電影製片廠的資深導演一個個的打電話來尋求合作，讓林為民一時之間應接不暇。

林為民很清楚這群人之所以如此殷勤的打電話來的原因，在這樣的情況下他怎麼可能把自己的作品隨意的交出去？

再說了，國內這幫電影導演給他報的費用最多不過千塊錢，屬實是寒磣了點。

林為民幫章藝謀潤色劇本沒要錢，那是在做人情，他的劇本拿了戛納、柏林、奧斯卡等多項大獎，結果這幫導演一開口才幾千塊錢的改編費用，這不是拿林為民當棒槌嗎？

林為民知道，這其中當然跟國內電影行業還處在製片廠時代有很大的關係。

一切都在計劃經濟之下，現在的電影拍出來不像後世那樣可以分票房，製片廠只能透過賣複製收回成本，哪怕是再賣座的電影，透過賣複製也很難賺到多少錢。

如此一來，製片廠哪裡來的資金和動力去支撐擴張和發展呢？

無非是苟延殘喘罷了！

《末代皇帝》的劇本由林為民和滕金賢合著，貝託魯奇給的是二十萬米刀的劇本費用，這二十萬米刀林為民和滕金賢平分，滕金賢有官方身份，為此上面特地給滕金賢開了個綠燈。

別說一部電影十萬米刀，就是十萬人民幣，國內的電影製片廠也不可能出，這跟魄力沒關係，而是體制的問題，就像林為民跟程早春談的版稅一樣。

一通通電話打來，不時還有人帶著誠意登門拜訪，可都沒有打動林為民。

眾多電影導演殷切而來，卻失望而歸。

奧斯卡的這股東風颳了沒幾天的功夫，林為民在國內電影圈的名聲又臭了不少。

這孫賊，死要錢！

林為民聽到這樣的訊息也只能無奈的笑了笑，雙方完全不在一個頻道上。

找上門來的那些製片廠的導演，基本都處在計劃經濟體制下，而他的要求則是按照市場經濟提出來的，談不攏很正常。

而就在國內的電影圈盛傳著林為民索要天價劇本稿費的時候。

隨著第60屆奧斯卡金像獎頒獎禮的閉幕，《末代皇帝》作為本屆頒獎禮的最大贏家成了無數媒體追逐的焦點，越來越多的米國影視公司注意到了《末代皇帝》編劇欄所署的名字。

(本章完)