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在《三少爺的劍》中飾演沉魚的，一個風騷陰暗的角色，跟林仙兒有的一比，野心勃勃。
熟人見面，少不了噓寒問暖。
隨後主演們齊聚會議室。
周易公司的常規流程，正式開機前的圍讀劇本。
經常合作的演員，已經熟悉他們的這個操作，所以會寫一個自己飾演的角色的小傳。
呂布和俞飛鴻也有寫。
其實寫這個東西，是有一些用處的，可以以此來豐富角色的關係、動力、動機、恐懼、生活目標和經歷等等，對於編劇而言能用這些資料來構建角色，對於演員則是能夠依靠這些資訊來解讀角色。
或許，這些內容不會成為劇本里的一部分，但可以幫助編劇更加全面地塑造立體型人物，和幫助演員演員從內到外理解角色，併為他們對角色的詮釋做出深思熟慮的選擇。
輪到俞飛鴻，她不愧是北電畢業的，將小玩子這個角色分析得非常的細緻和透徹。
“故事開篇便是小玩子要偷竊明朝文物，其任性的性格特點隨之‘初露鋒芒’，但就是這樣一個盜賊，在穿越到明朝後，不問原因，第一時間解救了即將為太子殉葬的十多個嬪妃，就像羅伯特·麥基說的那樣‘優秀的作品不但揭示人物性格真相，而且還在其講述過程中展現人物內在本性中的弧光或變化，無論變好還是變壞。’，小玩子這一行為顯然在“不經意間”展現了人物內心中善良的一面……”
刁蠻任性、古靈精怪的角色是影視劇中的常客。
但不同於溫柔可愛的鄰家女孩、魅力十足的成熟女人，這類角色的塑造會非常考驗演員的演技，稍有不慎便只剩刁蠻，不見可愛，更有甚者，只營造出了一個潑辣或者傻氣十足的形象。
可以看出，俞飛鴻以劇本為基礎，在反覆對角色行為和角色心理揣摩後，融匯自身所學表演知識，找到了並補足了小玩子這個角色的靈魂，相信在後續的拍攝中，定會令人驚喜。
如此專業而又敬業的精神，不禁令眾人心生佩服。
最後，大家看向了呂布。
(本章完)
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