第八百六十四章 草鞋屋

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（一）

京都有間飯店叫作草鞋屋。那是高雄和逸晨先生最喜歡去喝個小酒的地方。

那間飯店最大的特點就是，從開業至今，始終堅持不用電燈。牆壁和桌上的，都是紙燈籠或者油燈。光線昏暗，影影綽綽，極有古代夜晚之美。

我一直記得他們兩人的臉部在油燈下的側影。

那樣對坐在若明若暗的光影裡喝酒，頗得中古文人的風流韻味。

飯店前門進去，就是一個大廳，諾大的房間只有幾盞小燭臺的映照。

年長的女招待聽到風鈴聲便會一路邁著碎步，風搖柳擺地出來迎賓。

她將燭臺放置在屏風下，隨後態度恭敬地、正襟危坐地跪在榻榻米上，與來賓柔聲細語地問答。

此時，只有屏風前一兩席的地方是明亮的，女招待身後，便是又高又濃的暗黑，搖曳不定的燭光撞到這堵黑牆上又彈了回來。

想必整個人類社會，中古時代的酒店，就是這個模樣的明暗度了。

在這個場景下，我總能深刻地體會到，什麼叫做“沒有黑暗就顯不出光明”。

以前，高雄和逸晨先生喝完酒之後，就喜歡帶上我，或者還邀約三五知己，一起去石山寺看月亮。

有一年，我們出發之前，逸晨先生在報紙看到一條新聞，說是為了助興賞月，石山寺決定在樹林裡設定揚聲器，播放貝多芬《月光奏鳴曲》的背景音樂。

逸晨先生默默地把報紙遞給了我們。

我們遂決定取消石山寺之行。

石山寺景區如此地畫蛇添足。實在是太遺憾了。

這是那一年遇到的，最煞風景的事情。

還有一次，我們決定一起到須磨湖賞月，到達那裡時，卻看到湖邊掛滿了五顏六色的彩燈和花籃，頓時心下一涼。

難道他們不知道，最美的月色，須在萬籟俱靜的一片黑暗中仰望嗎？

無處不在的雪亮的電燈，把一切風雅都敗壞了。

我們去京都的時候，經常住在京都威斯汀都大酒店。

這家酒店的位置本來極佳，高居山巒之上，放眼望去，比睿山、東山、黑谷塔的森林盡收眼底。每到夜晚，輕風吹來，神清氣爽，滿身清涼，本來是個很舒服的所在。

可惜後來到處掛滿了白晃晃的吊燈，樓宇的輪廓也用霓虹燈勾勒了出來，每到夜晚就紅紅綠綠地閃閃發亮。

整個酒店沒有一處陰影，燈光刺目地照耀著白牆、紅柱、各種亮麗顏色的石材地板，搞得整個酒店和周邊，就像是聚光燈下的手術檯一樣，就連地上爬的小螞蟻也清晰可見，情趣全失。

這又是一個風雅毀於電燈的案例。

黑暗自有它的存在價值。這是我在生活中逐漸學到的。

（二）

有一年，高雄邀請了他在溫德米爾湖區所購大屋的鄰居，那位和藹可親的灰髮紳士，前來京都度假，和我們一起住在威斯汀都大酒店。

一起小聚的時候，那位和氣的鄰家紳士曾說：“財富是什麼？財富即是你的不安全感。因為你在不安全中感到恐懼與寒冷，所以，你希望有一床結實的被子，來讓自己感到安寧與暖和。”

我對這話印象非常深刻。

一個人有錢不難，有地位也不難，難的是有錢有地位，還能這麼透徹明白。

高雄選擇這位紳士做鄰居，也絕非是隨意而選的。他是很有講究的。

這棟大屋，高雄從未帶任何外面的女人進去入住，始終就是他與蘇，還有孩子們住在那邊。

高雄的鄰居，是為他的孩子們選擇的。

這一點，高雄很有遠見，頗有孟母三遷的那種風範。

（三）

在京都的時候，高雄有時候會和我一起，跟著逸晨先生去逛古董市場。逸晨先生喜歡和有時間滄桑感的物事朝夕相處。

我們徜徉在各種歲月久深的物件當中。

逸晨先生在入迷地欣賞挑選著各色古玩時，高雄悄悄地說：“我真的不太理解古董收藏這種愛好。”

他說：“每一樣事物都是古老久遠的，你觸目能及的一切，全部都是古董。”

他說：“比如我們頭上的天空，比如遠處的那座山巒，比如，你身上的每一組基因。”

他說：“我不太理解人們為何捨棄這些更為古老的事物，而去收藏這些年代淺近的殘破品。”

話雖如此，逸晨先生若是看上了什麼，高雄還是會義不容