第142部分

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歧義的。在我看來，吳雨森先生的電影在暴力這層外衣下，其實著重的是描寫人物之間的情誼，以及人與時代關係，對現實社會的一種迷茫，他善於借物抒情，窩情於物，像在他電影裡經常出現的“白鴿教堂。都是美好的象徵

“《尋仙》這部影片從劇本開始，定位就是一部兒童電影，這一點我並不否認。在這裡我想要解釋的是，我們拍攝這部電影，並且取名叫做“尋仙”其實還有一層含義就是尋找每斤小人童年時候的那種天真爛漫的幻想，準確的說這應該是一部成人的童話，而不是一部單純的兒童****

“吳雨森先生對電影鏡頭的獨特表達方式一直是我很欣賞的地方，這部影片能夠在全球大多數的國家同步上映，肯定是已經透過了各國的電影審查，這其中就包括對兒童電影審查較為嚴格的澳大利亞。”

“所以我認為剛才提問的那位記者先生的擔憂是完全沒有必要的。《尋仙》將會是一部老少皆宜的影片，我很願意邀請您和您的孩子一起欣賞這部電影。或許你會從中得到一些****的啟示，而您的孩子也會得到不少童真的快樂。希望我的回答能夠讓您滿意！”吳雨森強烈的個人風格已經在人們的思維中形成了一種慣性，這讓蕭逸臣不得不很認真的來解答這個問題。

“我們注意到坐在臺上主演。尤其是幾位華人的小演員，都是人們很熟識的功夫小明星，這樣的陣容是否意味著影片會以功夫為主要的看點？。這次釋出會主辦方邀請都是主流媒體，所以記者的提問水平都

。

“功夫只是其中的一個看點，這是我們華語電影的招牌，在影片中當然會濃墨重彩的表現。但是影片的特效也是一個極具看點的元素，這就有點和《倩女幽魂之隔世情緣》那部影片的風格有些類似，當然我們的特效會更加的華麗，也更加偏向於中國化！”

好萊塢的電影特效技術的發展速度在進入新世紀之後簡直可以用日新月異來形容，當年被成為高難度的特效鏡頭，現在已經可以輕而易舉的實現，但即便是這樣，吳雨森也不敢說影片超越了徐克的《倩女幽魂之隔世情緣》，只是強調了影片風格的本土化。（未完待續）

第二百五十五章　《尋仙》奪魁，《無間》上映

摩登時代第二百五十五章《尋仙》奪魁，《無間》上映

日為《尋仙》的幾位主演都是十多歲的孩子。所以記者兆山的問題還是指向了導演和其他的主創。當然這其中也有例外，比如說已經華語影壇中小有名氣的釋小龍和郝部文還是受到了不少記者的青睞，更現場攝影師的鏡頭，更是頻頻的對準了這對銀幕上的“黃金搭檔。”

但是諸如“這次你們在影片裡出演的是什麼樣的角色？這部影片和之前表演過的那些電影有什麼區別？。並沒有能夠難倒這對“見多識廣”的“師兄弟”好動的郝邵文摸了摸自己的光頭，又摸了摸坐在自己身旁的釋小龍的光頭，滿不在乎的告訴記者：“你看我和小龍現在的造型就應該知道了，演小和尚是我們的拿手好戲嘛！”

“剛才導演說影片裡會有很多的功夫表演，這次你也有表演嗎？”郝邵文的回答把現場的記者都逗樂了，馬上就有記者站起來又提了這樣一個問題。

“這次我的功夫表演不是很多。但是在電影裡我的絕招可是很厲害的。而且這次大家終於可以不用再叫我臭屁文了，因為這次我的壓箱功夫可不是放臭屁了！”郝邵文得意洋洋地的說道。

“那麼小龍對自己的角色又是怎麼去定位的，在這次表演有行麼特別的收穫嗎？”

“感覺在拍攝的時候需要我真正去用功夫表演的地方不是很多，所以不像以前拍得那麼辛苦，但是在影片裡我可比以前厲害了很多”。釋小龍是第一次接觸電腦特效技術和功夫結合起來的表演，在以前都是有實際的動作需要他去完成，但是這次執導他完成動作的不是武術指導，而是特效設計人員。

當然這樣的拍接可不是簡單的擺幾個架子，而是要假象自己就是擁有那種奇異的能力，然後進行表演，雖然不強調動作上的到位，臉上的表情動作卻必須表演得到位，這對於釋小龍來說可是一斤小不小的挑戰。

在提問中還有記者提到了吳雨森到武漢發掘小演員劉藝菲的軼事。連吳雨森都不得不說這是一種很微妙的緣分。一開始他並沒有想要到武漢去的打算，而這次臨時的行程也為他帶來了意外的收穫。而說到劉藝菲是不是應該感謝自己，吳雨森卻搖了搖頭。

“我只是看到了她在街頭相館裡的照片，但並沒有準備一定要用她。這是實