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暗，呈棕色，髒兮兮。據說它描繪的是幾張撲克牌。假如我以很快的速度連續眨幾下眼睛，這些紙牌就開始跳流行一時的扭擺舞。至少這幅畫有點想法。在我買了它之後，我連著幾個星期不斷地眨眼睛，可我卻再也看不到那些紙牌跳舞了。是什麼給了達利靈感，促使他畫了《委拉斯凱茲畫室裡的扭擺舞》呢？這幅油畫標出的時間是1962年。那一年，恰比·切克的《扭擺舞》在美國唱片銷售榜上排在第一位，還贏得格萊美最佳搖滾表演獎。達利懂得如何顯得很現代，如何與市場保持同步。
每次狂購亂買之後，我回家時車後行李箱裡都塞滿了達利的水彩畫、小幅油畫或銅版畫、水晶玻璃雕塑和超現實主義達利銅馬，重量幾乎有1噸。那幅《扭擺舞》不適合裝在行李箱裡，得靠船運才能送到總統大廈。這些新進的貨還是不夠用，我需要更多的東西。為了在藝術世界把生意做大，我必須成為批次供貨商。一幅素描、一幅水彩畫什麼的有時起不了作用。客戶們排隊等著，拼命想把他們辛苦掙來的灰色收入或黑錢處理掉。他們不想納稅，他們對銀行不信任，他們為處理掉這些錢尋求幫助，而我真心地樂意幫他們的忙。
在一本國際藝術雜誌上，我讀到一篇關於某位有名望的法國商人的文章，這位商人與薩爾瓦多·達利和他妻子加拉簽下了獨家制作印刷品的協議。我穿上全黑的套裝、帶硬領的白襯衫，繫上色彩斑斕的領帶。我口袋裡裝滿了不同面額的鈔票。我跟他預約會面時間，然後坐上了去巴黎的快車。
對一個商人來說，即便是法國商人，吉爾伯特·哈蒙在塞納大街的倉庫也太寒酸了。這地方年久失修。哈蒙並沒有在街面低層開一家高檔藝術畫廊，卻開了一家快要散架的店鋪賣二手冰箱。吉爾伯特· 哈蒙原來是矮個兒、胖圓臉的人，待人非常友好。他的衣著破舊得猶如他的倉庫。
“我需要達利的作品，”我對他說，“許多的達利作品。”
“你帶現款來了嗎？”
我把口袋裡的錢都掏了出來。
“你需要多少印刷圖片？”
“一百？一百五十？三百？數量上會有問題嗎？”
“問題？有什麼問題？毫無問題。什麼問題也沒有。”
他把我帶
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