第28部分

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作品。

臨摹山水看似簡單，其實並非如此。臨摹的過程是一個由表及裡、由淺入深的過程。山水畫的最基本的東西是筆與墨上的技巧。用筆要分輕、重、粗、細、急、緩；用墨要分深、淺、濃、淡、幹、溼，這樣才能畫出遠近和陰陽的反差。比如畫枯樹，重點必在“枯”上。又如畫山。畫夏山，草木繁盛，要濃重深厚，處處表現出蒼翠的味道；畫秋山，紅葉蕭疏，自然清爽，要表現出秋高明淨的面貌；如畫冬景，草木凋零，生物休止，要畫出大自然如睡如眠的夢境來。這些都可謂是山水畫的精髓所在，即“形”與“神”的融合。

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七、知足常樂（3）

其次是人物素描繪畫。其中人物頭像的繪畫是我的最愛。大自然是美不勝收的，人物的素描更是絢麗多彩。每個人的胖、瘦、美、醜、喜、怒、哀、樂的表情都有著天壤之別，它成為我表達自我情感、發揮想象力的載體。

一幅形神並茂的素描給人以深奧神秘之感。事實上，當你真正自我動手習畫時，你會發現它們不過是點、線、面的簡單組合。點是畫面構成的最小的單位，具有相對穩定性，一個點可大可小，具有神奇的張力；線是剛柔相濟、曲直相依，它往往成為畫家個性的體現；而面則是線條向周圍的擴充套件和延續。固然，素描中用來顯示光影明暗的另一個重要手法是對黑白二色的掌握和運用。黑色給人以沉著、穩重、厚實及神秘之感，而白色則給人以純潔、光明、無暇和高雅之感。兩色之間有著既相互襯托又相互制約既對比又統一的作用。

我自己習畫完全是一種業餘的情趣，心血來潮時，常常可以每日作畫六小時，光是素描的臨摹和創造一年就有300多幅。缺乏韌性，完全憑著自我的感覺走，少了幾分辛勤，多了幾分快樂。

繪畫帶給我最深和最廣的益處，還不僅僅是在作畫的本身。它有力地鍛鍊了我的手、眼、腦三部分的分佈和協調的功能。我以為，一個真正的好畫家，手法上的工夫自然不可以忽略，但是眼和腦的作用才是重要的。任何一個畫家首先必須具備一付敏銳、清晰、準確的洞察力，才能從簡單中看到繁雜，從組合中看到層次，從平面中看到立體。其次是腦的想象力。儘管想象力是任何人都具有的，經過繪畫鍛鍊的人，想象力會更豐富，更具體，更明確、更絢麗。最後，才是透過手、筆、墨將美妙神奇的影像灑在紙上的成畫過程。

我自從自學繪畫以來，忽然覺得大千世界裡的一切要比以前美得多，豐富得多，開闊得多。過去許許多多視而不見的東西，現在，在我眼裡，都變得更加細膩，更加富有情趣和生命力。生活中點點滴滴的浮光掠影都可以引起我的興趣和情感，我覺得這才是我習畫的真正收穫。

4貓狗人情終生難忘

pepper（胡椒粉）是女兒為初來乍到我家的、兩個月的小狗起的名字。名字形象地刻畫了當年那隻黑、灰、黃的雜色的小毛頭狗，它那時並不漂亮。

一歲的pepper漸漸地脫去了渾身的雜毛，變成一隻淡金色的小狗。黑色的鼻頭上方有著一雙水汪汪的大眼睛。它原本是隻很美麗動人的小狗。

兩歲的pepper已能懂得各式各樣中英文夾雜在一起的指令，也會靜靜地臥在我的身邊，聽我講我內心的苦與樂。它原本是隻很聰明伶俐的小狗。

三歲的pepper喜歡在草地上奔跑打鬧。它愛大家送給它的每一樣小狗的玩具。它會將五顏六色的小球，先用嘴高高地拋到天空，然後再用嘴輕輕地接住。它原本是隻很天真活潑的小狗。

四歲的pepper深深地愛著我們家裡的每一個人。每當下午，女兒的校車從門前駛過的那一刻，它會連跑帶跳地奔到門前，迎著女兒歸來。它原本是隻愛心十足的小狗。

五歲的pepper第一次被送進“動物旅館”，住了20天，因為我們全家要到遠離美國的歐洲去度假。回來後，發現pepper又黑又瘦，右側後腿的上部脫去了一大片毛，並且鮮血淋淋。經醫生診斷，小動物一旦離開自己所熟悉的環境，會感到緊張焦躁，所以，才會出現咬自己的現象。我們好心疼它，抱回家，僅僅兩週，不僅傷口全部癒合，身體也逐漸胖了起來。它原本是隻非常戀家的小狗。

六歲的pepper常常要面對一個經常生病的我。它每天都會來吻吻我，並且總是牢牢地守在我的身邊，寸步不離。它原本是隻很懂得憐憫的小狗。

七歲的pepper真正地、永遠地離開了它的家人。由於女兒升