第277章 “霖哥是真滴快！好快！”

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劇可以變的更好看。

各執一詞下。

自然需要成品。

“那就搞吧！”

不得不說。

達康書記的這個眼神，讓李景霖也忍不住感覺渾身一涼。

就這眼神，誰被盯上誰難受。

而且，這一幕的戲劇衝突與張力，的確是拉滿了。

不只是因為這一個眼神。

歐陽菁下車，略帶殺氣，但因緊張仍有些失神的眼神，兩人對視，主角應對的眼神，後續主角又與達康書記無聲的資訊交換。

的確是十分出彩的片段。

在這個地方加大配樂的影響力，這幾乎換誰做導演，都會著重考慮的。

而在書寫配樂的過程中。

李景霖依然將重心放在了心理暗示上。

前段時間，片頭曲配合一些片段放出後，是有不少網友表示“這音樂亂糟糟的聽的煩”。

這在李景霖看來，不僅不是否定，甚至是大大的肯定，最好的讚美。

為了電視劇所服務的音樂，從來都不是為了“好聽”去的。

聽著煩，那就對了！

只有聽著煩，才能更加有緊張，懸疑，壓抑的感覺，為整個電視劇的觀感增色。

“首先是音量，配樂整體的音響效果一定要很大。”

音樂的音量可不是單純做好了放大就行的。

在一段音樂中，不同音軌之間的音量配比也是很關鍵的。

在打底的beat音量做出基準後，為了提升整體音樂在音響上的表達，旋律線的音量是會拉大的。

人在欣賞音樂時的心理預期，從音樂心理學上來講，有兩個絕對的真理。

一，求變的。

二，求不變的。

在音樂一直不變的情況下會尋求改變，而音樂走向如果變化莫測，超出自己對旋律直覺預期太遠，又很令人感到不爽。

一開始，營造緊張氣氛。

自然是利用一段較為急促的旋律，開始反覆重複。

做出一種焦慮感的暗示影響。

反覆之下，音樂一直不變，人會越聽越煩躁，非常想要求變。

在結合鏡頭，故事劇情的情況下，這樣的焦慮感是很容易變成緊張感的。

接下來，一個轉場，與主角針鋒相對的，是從歐陽菁變成達康書記。

音樂上也是需要在這裡，進行一個急轉。

再次急轉的話，就決不能一段旋律反覆重複了。

而是需要在基準的主題動機上，進行連續不斷的變奏。

在旋律不斷的改變之下，會讓聽者感覺心裡沒著沒落的，音樂的走向完全無法預示。

這就符合第二條，求不變。

這樣的差感，造成心裡空落落的暗示之下。

是很能透過音樂的不斷變換，造成一種局勢風雲變幻，暗流湧動的感覺。

而為了對映劇情之中，“這事兒還沒完，贏了的人不算完全贏，輸了的人也未必翻盤”的懸念感。

終止式上，也需要做文章。

不能完全終止，畫上句號。

往往，在文字表達中，這裡很可能是一段省略號。

那麼，音樂語言中的省略號。

那邊是阻礙終止，不完全終止。

給人一種“音樂沒放完，但直接把音響給按了”的感覺。

尤其是這片段最後，還有警笛聲。

自然會讓人抓耳撓腮。

如果是個強迫症，那是真受不了這樣的處理方式。

但李景霖喜歡。

“對嘛，終止這玩意，得有想象力。”

李景霖又想起了當初在給《三體》最燃的一幕，寫配樂《蟲子》時，在結尾用的那麼一點小心機。

之所以熱愛配樂。

正是因為配樂可以瘋狂的折磨觀眾們的體驗。

這可比寫流行歌好玩多了。

很快。

做好一個小樣。

李景霖便打算給陳導發過去。

“取個什麼名字呢？”

李景霖挑了挑眉。

起名鬼才再一次附身。

當即，在檔案上打上了四個大字。

《王之藐視》

配合達康書記的這個小眼神子，簡直不要太貼切。

當即。

將小樣發給