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來想等李小龍回來後告訴他《猛龍過江》的劇本已經完成，想要拿給他看看，哪知道接近晚上9點多時他依舊沒有回來，無奈之下王小虎只能回到家中。
此時王小虎的豪宅內除了些簡單到不能簡單的傢俱外，幾乎可以用“家徒四壁”還形容了，他苦笑著搖搖頭坐在破舊的沙發上想，應該將家中所有的東西都換一套，怎麼說咱也是有點小金庫了，不能讓自己的窩這樣寒酸不是？唏噓完畢後，王小虎給自己倒上一杯濃茶，來到書房開始對《猛龍過江》進行動作設計，依舊是按照分鏡頭劇本來設計動作，輕抿一口濃茶，然後鋪開稿紙回憶那些經典鏡頭，可以這樣說前世李小龍在片中將唐龍塑造成為一位有思想的武者，透過他對飯店夥計的敘述“拳術就是要在激烈的運動中有能力只會身體傳達自己的意志”，來闡述他對武術的哲學思考。
在這種主控思想下繁衍出來的動作鏡頭就格外的生動、靈活，所有的故事情節都是在為闡述這些哲學思想而服務，這也是功夫電影與一半動作電影的區別，前者是劇情在其次，目的是藉助功夫把自己的私貨（截拳道理念）傳遞出去，怎麼樣才可以把其表達的最好，而後者則是動作為劇情服務。
王小虎想通了這些之後，再結合記憶中的動作，設計起來就輕鬆了許多。
他提起鋼筆認真的開始在稿紙上畫著火柴人的動作連貫圖，從唐龍在飯店的巷子跟流氓們打鬥開始，唐龍標牌式的“金龍拳”亮相，三下五除二將滋事的外國流氓打跑，一口氣將其中零碎的打戲全部設計完成，唯獨剩下唐龍跟合氣道兩個高手，以及在羅馬競技場的打戲部分沒有完成。
將鋼筆放在書桌上，�
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