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王與將帥：中國帝王一般不直接指揮戰爭，將帥就是最高軍事統帥，因而中國象棋以將帥為主，將帥按照封建帝王的權力尊貴觀念，不出九宮，作威作福，但卻既笨又蠢，被動挨打。世界各主要棋種均把將帥改成王，並且都不受九宮的限制，滿局可行，靈活威猛。國際象棋還增加了“王車易位”的規則，即形勢需要時，王到邊上去，車到中間來，反映了資本主義的民主競選機制。
女性形象：中國唐代立體象棋的女性形象可能是以武則天為原形，威力很大。到宋代就變成了宮女和太監的形象，後來又為男性形象的衛士和謀士所代替，仕成為最窩囊無能的兵種。國際象棋、蒙古象棋、東南亞各國象棋均繼承了王后的女性形象，後是威力最大的兵種，反映了西方的女性崇拜傾向。日本將棋則沒有明顯的女性特徵。比較世界各主要棋種可以看出，中國和日本的婦女歧視現象最為嚴重。
塞象眼和蹩馬腳為中國宋代定型的象棋所獨有，反映了中國封建時代激烈的宮庭鬥爭、奸臣當道、陰謀詭計、勾心鬥角、離間設障等社會現象。國際象棋、日本將棋、蒙古象棋、東南亞各國象棋均沒有塞象眼和蹩馬腳。西方人崇尚公平競爭，日本人能夠精誠團結，而中國人卻深深地為“窩內鬥”所困繞，應該與文化藝術的引導有著密切的關係。從棋類藝術對社會意識的影響分析，中國象棋應該取消塞象眼和蹩馬腳。中國象棋所有兵種的規則均是固定的，在兵卒上反映得更為明顯。國際象棋、日本將棋、蒙古象棋、東南亞各國象棋均有“兵卒升格”的規則，特別是日本將棋，八個兵種竟然有六個兵種可以升變，充分反映了晉升機制和獎勵機制是世界社會制度的普遍原則，只有中國施行的是極為嚴格的等級特權管理體制。隨著世界化程序的加快，中國象棋增加“兵卒升格”已經成為象棋藝術和社會發展的必然趨勢。（未完待續）
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