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法就要多出不少。
這完全可以算是現代的詩歌作品，諸如此類的作品，秦放歌還真是寫了不少。
比如，他當初為李白的《俠客行》作曲時，這首作品也是給錦瑟華年樂團姑娘們的。那陣子是在做武俠專題音樂的時候，不少作品都還沒公開面試，都在等著機會呢！反正秦放歌的武俠小說也會一直創作下去，這可是會下蛋的金雞來著。
小說，電視劇，遊戲，音樂，甚至是電影都能形成一條龍式的IP。
秦放歌那會創作的現代散文詩《尋李白》，就讓大家印象特別深刻，尤其中的幾句，“酒入豪腸，七分釀成了月光，餘下的三分嘯成劍氣。繡口一吐，就半個盛唐。”更是讓金鴻波這樣的小夥子，聽得熱血沸騰。他完全可以算是秦放歌的忠實粉絲了！
海島之旅的時候，他又創作了很多的現代詩歌，還自稱是什麼“唸詩之王”。這些詩歌作品，也是在姑娘們強烈要求下，陳瑜珊也都想要的，基本都有被譜成曲，做成歌曲演唱。
金鴻波這樣的公司內部人士，有機會看到不說，他們還得為這些歌曲做編曲配器，然後錄製出來做成陳瑜珊的新專輯，將來也是會帶上演唱會的。
這首《出塞曲》的歌詞，同樣優美如歌，本身的節奏韻律就相當不錯的。
可要說跟《涼州詞》這樣的經典詩歌比的話，還真是不夠格。
看看人家都是怎麼評價涼州詞的吧，用在音樂上也是相當合適的。
“葡萄美酒一頓，夜光杯一頓，欲飲一頓，琵琶馬上催一頓，醉臥沙場一頓，君莫笑一頓，凡六頓。古來征戰幾人回則方挫去。夫頓處皆截，挫處皆連，頓多挫少，唐人得意乃在此。”
認為此詩是唐朝邊塞詩中最為“得意”之作，特別是其中的幾個“頓”，抑揚頓挫之妙，從詩的章法、音律上道出了《涼州詞》的特色。
這些頓挫，指的是聲調的停頓、轉折，頓是停頓，挫是轉折，其在詩歌表現上具體指章法的曲折變化和音律的抑揚有致。
王翰《涼州詞》一詩充分運用了頓挫手法，表現了“頓多挫少”，全詩音律上共為六頓一挫：前三句每句兩頓，共六頓，末句一挫。
光是這些頓挫，就不是現代詩歌作品能比的。
秦放歌自己對此認識也都是相當深刻的，並運用在他所做的音樂中，這也是必須的。
比如《涼州詞》中的“頓多挫少”，造成了詩歌節律上的美感，而它同時也產生了詩歌內涵上的連貫起伏，給人一氣呵成之感，讀來鏗鏘有力，似乎充溢著一股昂奮的激情，全然沒有西部沙場征戰淒涼、怨恨、悲切之感，這是一般邊塞詩所難以達到，也是詩歌中特別精髓的地方。
這樣的重點，秦放歌要抓不住的話，就枉為作曲大師了。
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