第六百五十七章 激烈

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當初龍富錦和吳亦芬兩位作曲系的教授在評價這段音樂的時候，就感慨說以秦放歌現在的水平都可以開宗立派了！

秦放歌自然是謙虛，也說讓觀眾來檢驗。百度搜尋：58看書（.更多精彩小說請訪問

這給肖靜茹的壓力倒是莫名的大。

好在她從來就不是懼怕壓力的人，而且她也確實是從江南水鄉里出來的軟妹紙。不過秦放歌在這首音樂裡所描述的江南，和她從小所接觸的江南，有著天壤之別，現在的江南，早已缺失那種悠然和從容。在市場化工業化的時代，不光地方變了，連人心都只向著金錢。

於是，肖靜茹沒有任何的猶豫，毅然決然地選擇跟隨秦放歌，用音樂，用手裡的竹笛，追尋那種只存在於想象中的美好，這也正是音樂世界的神奇之處。

從觀眾的反響來看，不管是秦放歌還是肖靜茹，都做得很成功。

悠揚笛聲漸行漸遠，就像那印象中的美好江南。

儘管夢幻，但美好終究是美好，能在人們心中留下這樣的印象，也值得慶幸。

笛聲之後，餘曉霞的三絃登上舞臺。

肖靜茹的笛聲讓人想起江南，餘曉霞的三絃，讓人第一時間就想起廣東音樂。

肖靜茹是典型的江南美女，體格嬌小，溫柔美麗。

餘曉霞的話，就要普通得多，尤其她的面板，在女生中算是最黑的。不過今天又遊佳玉這個專業的造型師在，在她妙手之下，讓餘曉霞瞬間變身為清秀佳人，猶如鄰家小妹一樣親切可人。

平時姐妹的活動中，餘曉霞是存在感最稀薄，最不突出的那一位。如果不是加入樂團，並和宋嫻她們經常一起活動的話，估計她還真找到朋友。

不過此時此刻三絃聲響起的時候，餘曉霞就是舞臺的主角，也是整個音樂廳力觀眾們關注的焦點。

秦放歌在為她們量身打造這首音樂作品的時候，並沒有忽略掉餘曉霞，哪怕她的存在感確實不強，人也比較寡言少語。他也跟她認真學習並探討過三絃這件也是非常古老的樂器，不過也是越是研究得深，越發覺得其博大精深之處。

俗話說，“千日琵琶百日箏，半世三絃學不成。”

就是指三絃這件非常傳統的民族撥彈樂器，演奏難度的級別相當高。

加上餘曉霞自己的音樂天賦，在一群女生中並不算特別出眾，平時想要特別出彩，也很難。

秦放歌當初在創作的時候，也沒少為三絃傷腦筋。關鍵也是在於三絃的種類其實也很多，除了大三絃和小三絃之外，連電三絃也都有，各種改制的三絃種類也很多，還沒什麼統一的標準。但在這首曲子裡，他就還是以餘曉霞所擅長的小三絃進行創作。

原本在廣東音樂裡，三絃主要是作為合奏用的。

但在秦放歌眼裡，任何一件樂器，都是可以拿來獨奏的。三絃的音量大，音色渾厚，變化幅度大，也是可以當主角的。有其他樂器幫忙協奏的話，效果會更佳。

他也根據餘曉霞給出的動機，並結合她自己的個性特徵，以及三絃這件樂器本身的特點，進行創作。

像這樣樂器的音樂創作，有地方特色是最好寫的。而一般的三絃演奏者，則是直接將其他音樂，改編成三絃版本，自然，會有水土不服的情況出現。

秦放歌自然不會犯這樣的錯誤，他所創作的這段音樂，也相當符合廣東音樂的特徵，短小精悍，風格輕快活潑，纏綿細膩，流暢動聽，讓人聽了之後，覺得輕鬆愉悅。

如果單獨是三絃演奏的話，秦放歌的把握還沒那麼大。

但有其他樂器協奏的話，他在創作的時候，可以選擇的餘地就大了很多。加上他跟餘曉霞學習三絃的時候，聽她講的家鄉的情況，創作了這段，特別形象，被餘曉霞高興地稱作《雨打芭蕉》的三絃協奏曲。

當然，在傳統的廣東音樂中，就有《雨打芭蕉》這樣的作品，但餘曉霞自己並不太喜歡。她也覺得秦放歌為她創作的這段，音樂形象更加突出，而且還是根據她的講訴，她寫的動機，加上秦放歌成熟的作曲技術，豐富的想象力和無以倫比的創造力完成的，從某種角度上來說，簡直是不可複製的奇蹟。

她也把這段音樂給她的指導教授看過，俞教授都為之鼓掌叫好。

秦放歌透過音樂，把雨打芭蕉的各種細節情況都描繪了出來，這其中，三絃的演奏固然很重要，但其他樂器的協奏，才是最值得關注的地方。

當然，也必須協奏的人給力才行。